Přehrávač CD Marantz CD-16 byl zkontrolován

Přehrávač CD Marantz CD-16 byl zkontrolován

marantz-cd16-cd-player-review.gif





Říká nám to konvenční moudrost CD přehrávače se mohlo jen zlepšit a že kterýkoli hráč z roku 1994 „odfoukne“ kterýkoli z, řekněme, roku 1989. Možná to platí, pokud jde o dopravní úseky. Můžete to dokonce použít k argumentaci D / A převaděče . A přesto mám podle mých zkušeností dva „vintage“ hráče, kteří jsou hudebně uspokojující jako cokoli, co je dnes na trhu. A oba pocházejí z 80. let, ne 90. let.





Dodatečné zdroje
• Číst více recenzí zdrojových komponent z HomeTheaterReview.com.
• Najít přijímač spárovat s tímto zdrojem.
• Více informací o světě audiofilů najdete na AudiophileReview.com .
• Diskutujte o všech druzích vybavení na hometheaterequipment.com .





android 7.0 přesunout aplikace na SD kartu

California Audio Lab Tempest IISE je již dlouho mým oblíbeným, přestože zaměstnává jeden z nejodpornějších transportů, jaký kdy Philips vypustil. Ti, kteří si vzpomínají, že jde o hráče s ventily, což znamená, že jeho analogová část je naložená trubicí, budou tvrdit (správně), že její přitažlivost spočívala v eufonickém zabarvení poskytovaném její trubkovou částí a že se „mýlím“, že se mi líbí. Mazel tov, ale pak si všichni vyhrazujeme právo na parciálnost na základě osobního vkusu, tedy oddanost sektorů hi-fi komunity k jednopólovým triodovým zesilovačům, elektrostatickým nebo páskovým reproduktorům, linnské elektronice a dalším „individualistickým“ přístupům. Ale druhým hráčem, který si i přes postupující generace stále drží své místo, je ne-ventilový Marantz CD-12, první dvousložkový vlajkový hráč společnosti.

Není náhoda, že dva „přeživší“ jsou ti, kterým jsem Marantze pojmenoval „Ken Ishiwata mi řekl„ už v době, kdy “, že analogická eufonie Tempest IISE byla jeho měřítkem pro CD-12 v pevné fázi. A je to opět Ken, který se obrátil k minulosti, aby nám poskytl něco příjemného pro přítomnost. Tentokrát však musel nahlédnout pouze do Marantzových archivů, zpět do své vlastní tvorby. Nový CD-16 je ve skutečnosti uživatelsky přívětivou a dostupnou verzí CD-12 z 90. let prostřednictvím současného vlajkového modelu, CD-15 - ten za 4500 liber. (Je zajímavé si povšimnout, že pokud by se rok 12 vrátil do výroby, inflace by se postarala o to, že se za dnešní ceny prodalo za zhruba 7 000 liber.) Externí subjekty CD-16 nic nedarují, pokud jde o toto proslulé dědictví , ačkoli cenovka 1200 £ vám říká, že nejde o náhradu CD52.



Přehrávač s jedním boxem s čistým rodinným stylem, kterým je Marantz v polovině 90. let, je CD-16 skutečně „ekonomickým CD-15“, postrádá například jeho masivní hliníkovou konstrukci. Ale jeho vnitřnosti jsou zcela měděné jako drahý sourozenec, veškerá kabeláž je bez kyslíku a oba stroje jsou založeny na DAC7. Namísto toroidního transformátoru CD-15 používá CD-16 typ E-core a vyvážené výstupy CD-15 jsou popírány. Oba hráči používají stejné DAC, ale CD-16 má spíše „normální“ než párované počítače. Dalším rozdílem je, že téměř čtyřikrát nákladnější CD-15 má o něco více stínění.

To je fyzická stránka. Ken však dále říká, že Marantz uznal potřebu jakési sonické krejčovství, což mi připomíná podobnou dichotomii ve filozofii jiného výrobce. Dovolte mi tedy na okamžik odbočit do designu reproduktorů, abych vám pomohl pochopit, proč zvuk CD-16 nepodobá zvuku CD-15, na kterém je modelován.





Když Sonus Faber představil Guarneriho poctu, posluchači si všimli, že je to docela na rozdíl od Extremy za podobnou cenu. Guarneri je veškerá jemnost, neutralita a jemnost, zatímco Extrema je síla, energie a přesnost. Když se ho na to zeptali, návrhář Franco Serblin řekl, že jeden představuje srdce a druhý mysl. Nebo pokud můj omezený italský jazyk zvládne, jeden představuje umění a druhý technologii. Ať tak či onak, popis mě uspokojil, protože jsem v něm neviděl neslučitelný konflikt, ale ideální řešení problému, který způsobil zásadní rozkol ve zvuku. Trubice v. Tranzistory, LP v. CD - jsou to všechno problémy se srdcem / mozkem, věci, díky nimž jsme všichni šílení.

Ken Ishiwata do značné míry řekl to samé jako Franco Serblin, Marantz uznal potřebu řešit oba přístupy k digitálnímu přehrávání. A CD-16 se s největší jistotou opírá o srdce, o umění a o analogické tradice, které by nás digitální puristé nechali opustit. (The assholes ...) Ishiwata připisuje zvukové rozdíly mezi hráči, které mají tolik společného s typem napájecího zdroje a jeho aplikací, s mechanickou konstrukcí a jak je jednotka naladěna a s konfigurací koncového stupně. „DAC neurčuje zvuk. Poprava ano, “řekl mi, když byl hráč doručen ke kontrole. „Analogové dovednosti určují zvuk. Digitální inženýrství to nikdy nedokáže. “ Jedná se o definitivní, sebevědomá prohlášení, jako je tato, která vysvětlují, proč se Kenův hrnek objevuje v evropské reklamě Marantz.





Minimalismus definuje přední panel CD-16. V horní části boule obsahuje otvor pro zásuvku na CD, komplexní displej poskytující informace o čase a stopě a tlačítka pro přehrávání / pozastavení / zastavení. Pod tímto, v ploché spodní části, jsou tlačítka zapnutí / vypnutí, předchozí / další, opakování a otevření / zavření, stejně jako tlačítko pro částečné nebo úplné vypnutí displeje. Všechny funkce zapnutí a otevření / zavření panelu funkcí jsou duplikovány na ručním dálkovém ovladači, spolu s numerickou klávesnicí a všemi pomocnými funkčními klávesami, jako je indexování, programování stop FTS a režim opakování A-B.

Audiofilní schizofrenie charakterizuje zadní panel a já si jen dokážu představit rozhovor mezi designéry a počítadly fazolí, když si vybrali mezi nezbytným a volitelným vybavením, souvisejícím s náklady nebo jinak: „No, TOS-link není přesně uctíván mezi vysokými -enders, tak proč to nepropustíme? “ 'AT&T optical zvýší cenu.' 'Možná bychom měli začlenit vyvážené výstupy.' V určitém okamžiku se někdo rozhodl zvolit stejný minimalismus, který určoval frontální terén, pravděpodobně si uvědomil, že - bez ohledu na to, co byste mohli zahrnout - vás anální audio puristé nikdy neodsoudí za to, že něco vynechali. Takže vše, co najdete vzadu, jsou phono výstupy pro analogový signál a složený z koaxiálních digitálních výstupů typu RCA.

jak se zbavit ostatních v úložišti iphone

Přečtěte si více o CD-16 na straně 2.
marantz-cd16-cd-player-review.gif

Měří o něco širší 455 mm, než je obvyklé, protože jsou na něm „křídla“
fascie (a ty přesto nemají nic společného s dámskou hygienou
nedávná a skvělá reklama Tampax v televizi porovnávající kompaktní disk s a
tampon ...), CD-16 se zdá být podstatný, ale kompaktní: výška je pouze
138 mm a hloubka 360 mm. Ale zvedněte přísavku a vychutnejte si jejích 13 kg
tíha. Víte, že se jedná o jeden solidní stroj. A pevnost se rozšiřuje
spíše k zahrnutí tlakově lité verze transportu CDM4
než odpornější plastová verze. Zda CD-16 opravdu potřebuje
chladicí zařízení, nebo je to jen stylistické spojení s určitým
ventilový přehrávač, jednotka má správné šikmé ventilační otvory nahoře a
svalnatý chladič na zadní straně. Celkově vzato, toto je jeden podstatný
hráč, protiklad váhy muží v sektoru 200.

Ishiwatův popis CD-16 jako „syna CD-12“ měl pravdu
na známce. Jedna z větší slávy „dvanáctky byla vždy nižší
registry. Basa CD-16 se zasouvá mezi měkké, plné
krémově sýrové dno CAL Tempest a sušší a chytřejší basa
'techno' škola - stejně jako CD-12. Toto je basa CD pro LP
milenci, bohatí a bohatí a ovládaní, aniž by také trpěli
hodně nafoukané trubice nebo (hůře) krize diskotéky. Debutové CD
od Collective Soul (na WEA) je moje nejnovější low-end měřítko - tam je
Bass From Hell na této sadě - a má schopnost méně zaměňovat
hráči. Ještě znepokojivější je způsob, jakým mohou být informace o spodní oktávě
přemoci posluchače, skutečné množství žaludku a rozšíření.
'16 udržuje vše pohromadě, aniž by to na okamžik naznačovalo
existuje zbytečné filtrování nebo nechtěné omezení. To je
jakési žonglování na konci, které odděluje rozpočet od high-endu.

Ale podpisový zvuk, díky kterému jsou předchůdci CD-16 takoví
stand-out players je analogová replikace evidentní ve středním pásmu
nahoru přes výšky. S rizikem, že to bude znít jako obhájce
realita - skutečná akustická hudba je analogická, ať se vám to líbí nebo ne
- CD-16 úspěšně pokračuje v analogických tradicích v
stále syntetičtější (čtení = digitální) svět.

Protože se šíření komprese a redukce dat stává tolik
hrozivější, mnohem větší útok na přirozený zvuk, musíme
buďte vděční za gesta, jako je CD-16. Zejména střední pásmo
je zóna bez stresu, dynamická a otevřená a přehledná, přesto vlastněná
textura a teplo. To není žádný svléknutý dojem z kybernetického světa
zvuk. Je svěží a trojrozměrný, s tělem i hmotou.
Navíc má rozměrovou „důvěryhodnost“ a jsem v pokušení myslet na to
není to jen jako CD-12 Redux, ale jako dospělá verze jeho malého
bratře, CD-52 MKII SE. Má muzikálnost, život a
„přítomnost“ „52“, ale s průhledností a podrobnostmi není k dispozici
z toho 299 pokladu.

Než se vaše pozornost soustředí na výšky, očekáváte možná a
matný, odval, který pokračuje ve sladkém pocitu. Není tak. The
CD-16 má rozšíření až k neslyšitelnosti a přechodnému útoku
to je jen málo bodů, které se vyhýbají rychlosti nebo soudržnosti
nabízené šampiony z Krellu nebo Thety. Za co jste však zaplatili,
je odvrácenou stranou čistě techna, takže získáte teplo a
dokonale odstupňovaný rozpad, který naznačuje celo analogový systém. To je
menší kompromis, jako Guarneri versus Extrema, ale žádný trik neexistuje.
Víte, když vstoupíte, s otevřenýma očima, že člověk mluví s mozkem,
druhý srdce.

zastavit kód vadný hardware poškozená stránka

Toto pozdě v éře CD, kdy je tolik vývoje hi-fi
považováno za hotovou věc, je téměř příliš mnoho požadovat od většiny
výrobci, kterým poskytují výběr, který se od společnosti odchyluje
politika. Zdá se, že Marantz se vědomě rozhodl sloužit oběma
milovník hudby a audiofil - dvě různá zvířata, ať už my
ať se vám to líbí nebo ne, a obvykle jsou obsluhovány pouze jednotlivými součástmi, které stojí
legrační peníze. S CD-16 máme přehrávač, který to dělá za svou cenu
poukazují na to, co CD-52 MKII SE udělal pro rozpočtový sektor: nabízí
muzikálnost bez ztráty informací, zdání analogického tepla
z jinak klinického média. Rozhodně to není hráč
volba pro číslicové hlavy. To je to, co vkládáte do svého konce,
trioda, ať už se cítíte jako Quisling.

Ken Ishiwata znovu udeří.

Dodatečné zdroje
• Číst více recenzí zdrojových komponent z HomeTheaterReview.com.
• Najít přijímač spárovat s tímto zdrojem.
• Více informací o světě audiofilů najdete na AudiophileReview.com .
• Diskutujte o všech druzích vybavení na hometheaterequipment.com .