Home-theater-designers
Proč by výrobce chtěl změnit dokonale dobrou linii reproduktorů? Mohlo by to být začlenění nové technologie nebo nějakého důmyslného designu, ale v případě nedávno aktualizované řady CM společnosti Bowers & Wilkins mi připadá, že důvod se scvrkává na šrouby.
Předchozí verze černobílého mini monitoru CM1 měla na přední přepážce celkem 10 šroubů: šest pro uchycení basového reproduktoru a další čtyři pro zajištění výškového reproduktoru. To bylo před 10 lety naprosto v pořádku, protože téměř každý reproduktor měl tehdy šrouby vpředu. Stále více společností zabývajících se reproduktory se však drží vedení společnosti Apple a vylučuje většinu nebo všechny viditelné spojovací prvky svých produktů. Nový B&W CM1 S2 má několik malých šroubů viditelných na zadní straně, ale žádný na přední straně. Nový design také eliminuje některé kovové akcenty, které narušily přední přepážku staré CM1. Nyní je to elegantně vypadající malý reproduktor, ať už má saténově bílou, lesklou černou nebo rosenutovou povrchovou úpravu.
V CM1 S2 je nová technologie, zejména výškový reproduktor s dvojitou kopulí. Kopule výškového reproduktoru je jako dvě laminované hliníkové kopule se středem zadní kopule vyříznutým. Výsledkem je membrána, která je mnohem tužší kolem okrajů, kde přijímá veškerou sílu z kmitací cívky, přesto je jen o něco těžší než běžná hliníková kopule. To by mělo mít za následek nižší zkreslení - a mělo by to posunout, jaké zkreslení existuje, na vyšší a méně slyšitelné frekvence. Gelový prsten odděluje sestavu výškového reproduktoru od reproduktorové skříně, takže je méně ovlivněna mnohem silnějšími vibracemi basového reproduktoru.
Stejně jako většina výškových reproduktorů v reproduktorech B&W má i tento trubici Nautilus: dlouhou zúženou trubici na zadní straně, která absorbuje všechny zvukové vlny přicházející ze zadní části hliníkové kopule, takže zvukové vlny nemohou ovlivnit provoz kopule nebo „prosakovat“ bránicí. Jedná se o stejný princip, jakým fungují skříně reproduktorů s přenosovou linkou, a podle mých zkušeností funguje velmi, velmi dobře.
Středový a basový reproduktor používá stejný design, se kterým B & W již nějakou dobu pracuje, se žlutou tkanou kevlarovou membránou, která byla vybrána kvůli extrémní pevnosti v tahu vlákna, která je navržena tak, aby poskytovala hladké, artikulované středy a basy bez zkreslení. Zadní panel má port pro středový pás / basový reproduktor a dvojité kovové vázací sloupky. Součástí balení je magneticky připevněná textilní mřížka.
CM1 S2 je s cenou 1100 $ za pár nejméně nákladným reproduktorem v revidované řadě CM, která zahrnuje dva další modely regálů, tři věže (včetně CM10 a CM6 S2 které jsme dříve zkontrolovali), dvě středy, prostorový a subwoofer.
Připojení
Umístil jsem každý CM1 S2 na vrchol jednoho ze svých kovových stojanů Target, z nichž každý je naplněn koťátkovým stelivem, aby měl větší váhu a zabránil zvonění kovu. K připevnění na stojany jsem použil lepidlo na plakát Blu-Tak.
seznam kanálů v Android TV Box
Zadní roh každého reproduktoru seděl 26 palců od zdi za ním. To mi dalo přiměřené množství basů, alespoň pro minimonitor. Snažil jsem se tlačit reproduktory zpět blíže ke zdi, abych posílil basy, ale tato akce měla tendenci dělat basový zvuk nadměrně úderný, pravděpodobně proto, že zdůrazňoval rezonanční vrchol zadního portu. Protože tyto reproduktory neprodukují mnoho basů, lze je snadno umístit, čím více basů reproduktor má, tím více je jeho výkon ovlivněn akustikou místnosti.
Pro kontrolu jsem použil svůj obvyklý systém: integrovaný zesilovač Krell S-300i, napájený signály z USB sluchátkového zesilovače / DAC Sony PHA-2 připojeného k notebooku Toshiba, na který ukládám většinu své hudby. Také jsem použil gramofon Music Hall Ikura směrovaný přes phono předzesilovač NAD PP-3.
Mřížky neměly téměř žádný zvukový efekt. Nechal jsem je, protože reproduktory tak vypadaly mnohem lépe.
Výkon
Minireproduktory se vyznačují otevřeným zvukem, širokou zvukovou scénou a přesným obrazem. To je ze dvou důvodů: 1) protože skříně jsou úzké, difrakce z jejich bočních rohů není tak problematická a 2) protože mnoho mini reproduktorů používá malé basové reproduktory, které mají širší rozptyl při vysokých frekvencích než velké basové reproduktory. To je samozřejmě jen zobecňující. Neexistuje žádný důvod, proč by věžový reproduktor nemohl mít tyto vlastnosti, a proto nesnáším, když audiofilové předpokládají, že mini reproduktory mají lepší prostorové vlastnosti. Bohužel pro mě CM1 S2 takové generalizace jen podpoří.
Tento malý reproduktor produkuje tak prostornou zvukovou scénu a tak realistické zobrazení, že bych to téměř považoval za nutnost pro každého, kdo se o zvuk zajímá. Reproduktory by neměly znít, jako by jejich zvuk vycházel z krabice. Měly by znít jako zvuk, který se právě objevil ve vesmíru před vámi ... a tak zní CM1 S2.
„Velmi, velmi dobré,“ poznamenal jsem, když jsem hrál „Midnight Voyage“ od dnes již klasického saxofonisty Michaela Breckera Tales From the Hudson. Bylo pro mě těžké se rozhodnout, zda na mě udělají větší dojem reprodukce tenorového saxofonu, kytary, klavíru nebo bicích CM1 S2. Je to proto, že zabarvení reproduktoru přesně vylíčilo každý nástroj, aniž by jakýkoli upřednostňovalo.
Myslím, že bych musel říct, že mě opravdu zabily bicí v „Midnight Voyage“. Malý černobílý má způsob zobrazování zejména činely, který zní neuvěřitelně reálně. Slyšíte přesné umístění každého činely v sadě, mnoho menších reproduktorů vykresluje více činelů jako více beztvaré mytí vysokofrekvenční energie. Přesné zobrazování činelů je obzvláště důležité, protože u mnoha nahrávek jsou jediné skutečné stereofonní informace ze stereofonních mikrofonů umístěných přes bicí soupravu. Většina ostatních nástrojů je obvykle nahrávána jediným mikrofonem a je „směrována“ na určité místo ve stereofonní zvukové scéně pomocí ovládacích prvků pro posun vlevo / vpravo na mixážním pultu nebo v nástroji ProTools.
Po vyslechnutí toho, co CM1 S2 udělal s nahrávkou „Midnight Voyage“, jsem neodolal a nasadil dalšího saxofonistu: altistu Kennyho Garretta hrajícího „Sing a Song of Song“ z CD Songbook. A znovu, jakkoli to znělo jako saxofon a piano, zněly mě bicí. Tentokrát nejen činely. Miloval jsem způsob, jakým malý pětipalcový basový reproduktor CM1 S2 zachytil úder a přesnost menšího bubnu, který používají jazzoví hráči (v tomto případě Jeff 'Tain' Watts) místo velkých zvukových děl, která většina rockových bubeníků preferuje. Dynamika Wattsových činelů a ráfků také prošla pozoruhodně dobře, a to díky tomuto tweeteru s dvojitou kopulí, předpokládám.
Jedním z mých oblíbených testů stereofonního zvuku je „květen 1990“ Adriana Belewa z alba s názvem Here. V této melodii se Under uchyluje k nejrůznějším zvukovým trikům, jako je posouvání tikajících hodin v úvodu a hraní se šířkou jeho hlasu a akustického klavíru jejich mixováním tvrdým středem a poté foukáním, aby zaplnili místnost. (Pravděpodobně se to zdá být hloupé, když o tom čtete, ale melodie má fantastickou drážku a efekty hrají do emocionálního obsahu písně.) CM1 S2 mě úplně odfoukla způsobem, jakým zaplnila místnost této melodie. Připomnělo mi to prostorný zvuk, který jsem slyšel od dipólových panelových reproduktorů jako MartinLogans a Magnepans, ale s přesnějším a přesnějším zobrazením, než jaké tyto reproduktory dokážou.
CM1 S2 není žádný těžký rockový reproduktor - a k tomu se brzy dostaneme - ale musím říct, že mi připadalo neuvěřitelně zajímavé, když jsem hrál „Highway Star“ z live alba Deep Purple Made in Japan. Vyrobeno v Japonsku bylo nahráno v podivné době, kdy živé rockové nahrávky zahrnovaly atmosféru prostředí samotného místa konání, zejména na začátku úvodní melodie „Highway Star“. Prostřednictvím CM1 S2 jsem jasně slyšel ozývat se bubínek Iana Paiceho od zdí Osaka Festival Hall, jak prosazuje kapelu do melodie. Jak hlasitost rostla, byl jsem ohromen, když jsem slyšel, jak jasně a čistě CM1 S2 reprodukoval hlas Iana Gillana, dokonce i během jeho epických výkřiků v refrénu. I když tam nebylo moc basů, zjistil jsem, že jsem stejně zuřivě poklepal na nohu.
Kliknutím na stránku dvě získáte měření, nevýhody, srovnání a konkurenci a závěr ...
Měření
Zde jsou rozměry reproduktoru Bowers & Wilkins CM1 S2. Kliknutím na fotografii zobrazíte graf ve větším okně.
Frekvenční odezva
Na ose: ± 3,9 dB od 50 Hz do 20 kHz
Průměr: ± 3,0 dB od 50 Hz do 20 kHz
Impedance
Minimálně 3,8 ohmu / 20 kHz, nominálně osm ohmů
Citlivost (2,83 voltů / jeden metr, bezodrazová)
81,0 dB
stahujte zdarma filmy pro ipad a sledujte je offline
Graf výše ukazuje frekvenční charakteristiku CM1 S2. Jsou zobrazena dvě měření: při 0 ° na ose (modrá stopa) a průměr odezev při 0 °, ± 10 °, ± 20 ° a ± 30 ° (zelená stopa), vše měřeno na vodorovné ose. Hlavní charakteristikou, kterou si při těchto měřeních všimnete, je to, že energie horního středního a spodního výšek je snížena vzhledem k basům a výškám. Mezi 1,5 a 7 kHz klesá výstup od -2 do -5 dB, s nejsilnější redukcí mezi 1,5 a 4 kHz. Neslyšel jsem nic jako „zapuštěný“ střední pásmo, což by toto měření mohlo naznačovat, ale vsadím se, že je to důvod, proč jsem vnímal tonální rovnováhu jako trefně. Průměrovaná odezva mimo osu je vynikající, sotva se liší od odezvy na ose, ale to je u reproduktorů tak malá, protože čím menší je ovladač, tím širší je rozptyl.
Tato měření byla provedena bez mřížky. Účinky mřížky jsou omezeny na velmi vysoké frekvence, kde nejsou příliš slyšitelné: pouze jeden pokles mezi 9 a 11 kHz, max. Na -3,6 dB.
Citlivost by měla být asi 84 dB v místnosti (měřím anechoickou citlivost kvůli konzistenci), což znamená, že k dosažení 99 dB budete potřebovat 32 wattů. To není velká citlivost, ale pravděpodobně nebudete chtít hrát tak hlasitý reproduktor, jako je tento. Průměrná impedance je asi 8 ohmů, takže byste měli být schopni spustit tento reproduktor prakticky z jakéhokoli zesilovače.
Takto jsem provedl měření. Měřil jsem frekvenční odezvu pomocí zvukového analyzátoru Audiomatica Clio FW 10 s měřicím mikrofonem MIC-01 a reproduktoru poháněného zesilovačem Outlaw Model 2200. Použil jsem kvazi-anechoickou techniku k odstranění akustických účinků okolních objektů. CM1 S2 byl umístěn na stojan o průměru 78 palců (100 cm). Mikrofon byl umístěn ve vzdálenosti jednoho metru. Basová odezva byla měřena technikou pozemní roviny s mikrofonem na zemi jeden metr před reproduktorem. Výsledky basové odezvy byly spojeny do kvazi-anechoických křivek při 230 h Hz. Výsledky byly vyhlazeny na 1/12 oktávy.
Nevýhoda
Tónová rovnováha CM1 S2 má tendenci směřovat k nízké straně, i když to není proto, že jsou zesíleny výšky, protože je omezen basový výkon pětipalcového basového reproduktoru. Například když jsem hrál „Ms. Julie 'z Larry Coryell a Twin House Philipa Catherine (nejlepší duo na akustickou kytaru, IMHO), nahrávka měla snad největší smysl pro prostor, jaký jsem slyšel od doby, kdy jsem ji poprvé koupil v osmi stopách, když vyšla v roce 1976. Přesto znělo to příliš řídce, kytary postrádaly tělo, znělo to skoro jako by je někdo nacpal izolací podkroví.
Ale hlavní věcí, která bude CM1 S2 vylučovat pro mnoho posluchačů, je nedostatek hlubokých basů. S malou skříní a pětipalcovým basovým reproduktorem toho můžete udělat jen tolik. To znamená, že pro každého, kdo chce ve svém systému poslouchat hodně těžší pop a rock, je zvuk CM1 S2 příliš lehký. Poslechněte si R.E.M. '7 Chinese Brothers' a uslyšíte, co tím myslím. Basová linka je poněkud ztracená ... a také buben. Tenký zvuk mi připadal jako horní středový pás, kolem dvou kilohertů, trochu zesílen. A víte, není to jako R.E.M. je nějaká skupina těžkých kovů.
Srovnání a konkurence
V cenovém rozpětí 1 000 $ / pár není spousta kompaktních regálových reproduktorů, které by konkurovaly 1 100 $ / pár CM1 S2. Důvod je zřejmý: Většina lidí, pokud utrácí 1 000 $ / pár, by dala přednost věžovým reproduktorům, které dokážou dodávat hluboké basy. To znamená, že mě napadnou čtyři minireproduktory, které by byly pro CM1 S2 zřejmými konkurenty: Monitor Audio Silver Series 1 (899 USD / pár), Paradigm Studio 10 (1 098 $ / pár), PSB Představte si B (1099 $ / pár) a Knihovna SVS Ultra (998 $ / pár). Krátce jsem slyšel první dva a s těmi dvěma mám spoustu zkušeností. Očekávám, že všechny tyto reproduktory, s možnou výjimkou Paradigm Studio 10, vám poskytnou robustnější zvuk a dokonale znějící tonální vyvážení než CM1 S2. Pro mé uši je CM1 S2 trochu lehký i mezi mini reproduktory.
Opět vážně pochybuji, že kterýkoli z výše uvedených reproduktorů přinese dramatické zvukové, obrazové a prostorové efekty, které CM1 S2 nabízí. Je to jen proto, že tonální rovnováha CM1 S2 je nakloněna nahoru? Možná, ale pochybuji o tom. Myslím, že s tweeterem s dvojitým dómem B & W se děje něco zvláštního. Je to velká část důvodu, že jsem miloval původní CM10, když jsem ho na začátku tohoto roku zkontroloval.
Závěr
Je zřejmé, že aplikace CM1 S2 jako širokopásmového reproduktoru ve dvoukanálovém stereofonním systému budou omezeny na lidi se specifickým vkusem. Jsem si jistý, že najde uplatnění jako prostorový reproduktor v systémech s většími reproduktory řady CM od B&W a očekávám, že někteří lidé spojí CM1 S2 se subwooferem, aby zvuk trochu vyplnili. Ale vzhledem k tomu, jak obtížné může být získání subwooferu pro práci s dvoukanálovým systémem, řekl bych, že pokud chcete ve svém stereofonním systému hluboké basy, pořiďte si větší reproduktor.
To rozhodně neskončí jako jeden z těch, co si to „koupíte, budete milovat!“ recenze. CM1 S2 není ten reproduktor. Je to reproduktor vyladěný pro lidi, kteří chtějí slyšet spoustu detailů, dramatické zvukové scény a realistický obraz, ale kteří se příliš nestarají o hluboké basy. Tento popis zapadá do mnoha audiofilů. Hodí se také pro většinu jazzových, klasických a folkových fanoušků. Pro ně je CM1 S2 nákladnou, ale fantastickou volbou.
Dodatečné zdroje
• Recenze stojících reproduktorů Bowers & Wilkins CM10 na HomeTheaterReview.com.
• Bowers & Wilkins uvádí na trh novou řadu CM na HomeTheaterReview.com.
• Další recenze řečníků, jako je tato, najdete v našem Audiofilní knihovna a malé reproduktory sekce na HomeTheaterReview.com.