Home-theater-designers
Od svého zavedení před pěti lety sledovala řada AV přijímačů MRX společnosti Anthem docela osvědčený dobrý / lepší / nejlepší přístup se základními 5.1kanálovými nabídkami dole (MRX 300/310), solidními 7.1kanálovými nabídkami uprostřed (MRX 500/510) a výkonnější modely 7.1 v horní části řady (MRX 700/710). V letošním roce se však Anthem tento trend vzdaluje u třetí generace přijímačů MRX. Pryč je model MRX 3xx, pro jednu věc. Sestava nyní začíná s 1399 $ MRX 520 (model 5.1, který podporuje také 5.1kanálové preouty), rozšiřuje se o 2.499 $ MRX 720 (jako dříve, mohutný 7.1kanálový přijímač, který nyní obsahuje 11.1kanálové preouty) a vrcholí $ 3,499 MRX 1120 - který, pokud jste neuhádli, se může pochlubit celými 11 kanály zesílení (!!!) a podporou Dolby Atmos (a DTS: X prostřednictvím budoucí aktualizace firmwaru později v tomto roce), vše v šasi, které není větší než jakýkoli přijímač MRX před ním.
Zastavme se na chvíli a přemýšlejme o této skutečnosti. Jedenáct zesilovacích kanálů - dost na napájení kompletního objektového prostorového zvukového systému 7.1.4 - v krabici, která měří pouhých 6,5 palce (nebo 4U). Díky tomu je mnohem kompaktnější než dokonce devítikanálové přijímače, se kterými jsem se dosud setkal, což nutí člověka klást si zjevnou otázku: je hymna skluzem na energii, aby vytlačila tolik zesílených kanálů do jedné malé krabice, která dříve umístěno maximálně sedm zesílených kanálů?
Krátká odpověď: ne, ne tam, kde se to počítá. Dlouhá odpověď? Je to kreativní. Pět hlavních zesilovacích kanálů MRX 1120 (levý, pravý, střední, prostorový levý, prostorový pravý) je třída AB, každý 140 wattů do osmi ohmů a 170 wattů do šesti ohmů. Ostatní kanály (zadní prostorové kanály a čtyři režijní kanály, které by pravděpodobně byly konfigurovány ve většině systémů) jsou třídy D, každý 60 wattů na osm ohmů a 75 wattů na šest ohmů. Mimochodem, tohle dělá Anthem, který má tendenci být docela konzervativní, takže to berte tak, jak chcete. Ve skutečném světě má 140 Anthem wattů hodnotu více než 140 wattů od průměrného japonského výrobce AV přijímače.
Anthem také vybavil MRX 1120 nejnovějšími a nejlepšími z hlediska video konektivity, což je působivý výkon pro každého jiného než japonského výrobce elektroniky. Šest z jeho vstupů HDMI (celkem sedm kulatých zad a jeden vpředu) je 2.0a s kompatibilitou HDCP 2.2, což znamená, že přijímač plně podporuje podvzorkování barev 4: 4: 4 při 4K / 60 (18,2 Gb / s), vysoká Dynamic Range (HDR) a BT.2020 zepředu dozadu. Zpracování videa je minulostí, ačkoli jakýkoli videosignál, který přivádíte, je přesně to, co předává vašemu displeji, bez možnosti změny měřítka, redukce šumu apod. To je vše v pořádku, protože analogové video vstupy jakéhokoli druhu jsou také věcí minulosti (a to píšu s ohledem na všechny možné konotace). #HDMIorBust
Pokud jde o zpracování zvuku, letošní modely MRX dostaly značnou podporu díky novým převaděčům D / A s rozlišením 768 kHz / 32 bitů. Je zajímavé, že modely MRX 1120 a 720 fungují také jako přijímače DTS Play-Fi, takže pokud jste se do tohoto ekosystému koupili (možná prostřednictvím sesterské společnosti) Paradigm's Premium Wireless Series PW AMP nebo libovolný počet dalších kompatibilních samostatných reproduktorů), MRX 1120 a jeho sourozenec mohou fungovat jako součást vašeho většího bezdrátového hudebního systému pro celou domácnost.
Toto zahrnutí do jisté míry zmírňuje potřebu funkcí druhé zóny, ale MRX 1120 je stále má, a to docela konfigurovatelně, s výběrem napájených nebo linkových výstupů. Ve skutečnosti je „docela konfigurovatelný“ popis, který by se mohl týkat téměř všech aspektů řady MRX, tehdy i nyní. Přestože celkový proces nastavení nebyl při přechodu z druhé generace na třetí o nic jednodušší - to znamená, že bych linku nikdy nedoporučil svým přátelům, kteří chtějí jen připojit kousek zařízení a očekávat, že bude fungovat na plný potenciál - jakmile je vše nastaveno, zůstává MRX 1120, stejně jako jeho předchůdci, jedním z nejvíce hands-off přijímačů, které jsem vyzkoušel.
Připojení
Pro nezasvěcené bude nejzávažnějším aspektem nastavení MRX 1120 pravděpodobně jeho konfigurační proces Anthem Room Correction. Pokud jste již obeznámeni s ARC (zejména implementováno v přijímačích Gen 2 MRX), můžete přeskočit několik následujících odstavců. Jediným významným rozdílem, který si pravděpodobně všimnete, je skutečnost, že ARC se rozšířilo, aby zvládlo více kanálů. Protože jo.
Pokud jste v Anthem noví, měli byste vědět, že ARC není jako váš typický systém pro korekci a kalibraci místnosti. Nejprve samotný software není zabudován do přijímače. Je to program ke stažení pro Windows (omlouvám se, OS X a Linux!), Který funguje ve spojení s vysoce kvalitním USB mikrofonem, který se připojuje ke stejnému počítači, který používáte ke spuštění softwaru. [Poznámka redakce: Bezprostředně po zveřejnění této recenze představila společnost Anthem ARC Mobile pro iOS, kde získáte další podrobnosti tady .] Uvedený počítač musí být ve stejné síti jako MRX 1120, není však nutné žádné speciální připojení. Bezdrátová nebo kabelová LAN je v pořádku, protože ARC nefunguje v časové doméně.
jak vyčistit místo na hodinkách Apple
To znamená, že ARC nevypočítává zpoždění, takže k určení vzdáleností od hlavního sedadla ke všem reproduktorům v systému budete muset použít metr. Nedělejte si starosti s přesností než nejbližší noha, protože to je tak přesné měření, jaké umožňuje MRX 1120 (nebo pokud žijete kdekoli v civilizovaném světě kromě USA, Libérie nebo Barmy, můžete zaokrouhlit na nejbližších 30 centimetrů).
Vše, co bylo řečeno, může být spuštění ARC (jakmile načtete software a mikrofon na svém místě) tak jednoduché nebo hloubkové, jak si vyberete. Jednoduše spusťte měření v pěti pozicích, stiskněte tlačítko Vypočítat a poté nahrajte výsledky do svého přijímače. Máte velkou záruku, že budete mít fantasticky vylepšený zvukový systém, který zmírní anomálie basů ve vaší místnosti a nechá na pokoji smysl pro prostor , zvuková scéna, zabarvení atd. Je to především proto, že ARC ve výchozím nastavení nepoužívá žádné vyrovnání nad 5 000 Hz a většinu svých prostředků vynakládá na basy a basy vašich hlavních reproduktorů. (Další informace o tom, proč si myslím, že je to dobrá věc, najdete v našem článku Vysvětlení automatizované korekce místnosti .)
Pusťte se hlouběji do záložky Cíl softwaru a máte k dispozici všechny druhy parametrů souvisejících s ekvalizací a správou basů vašeho reproduktorového systému, které jsou pro vás fiddling. Můžete například nastavit maximální frekvenci EQ mezi 200 a 5 000 Hz. (Obecně to nastavím na 500 Hz nebo tak nějak, v závislosti na připojených reproduktorech - i když v průběhu této kontroly, kdykoli byly zapojeny reproduktory Atmos, jsem to nechal na výchozích 5 000 Hz.) Můžete také vyladit subwoofer vysoko pass order, vysoká frekvence subwooferu, minimální EQ frekvence subwooferu, zisk místnosti a další. A pokaždé, když vyladíte jedno z těchto čísel, můžete přesně vidět, jaké druhy efektů bude mít na odezvu vašich reproduktorů, v grafu na pravé straně obrazovky.
I když přesně víte, co děláte, je velká šance, že jakákoli další vylepšení zvuku vašeho systému budou minimální ve srovnání s výchozími výpočty ARC, ale pokud utratíte 3 499 $ za přijímač, šance jsou stejně vysoké že klesající výnosy jsou přímo ve vaší uličce.
Další úhlednou věcí je, že můžete měřit a ukládat až čtyři samostatné konfigurace reproduktorů a přiřazovat jednotlivé konfigurace reproduktorů různým vstupům. To by se mohlo hodit z několika různých důvodů. Řekněme, že máte kompletní nastavení Atmos se 7,1 kanály na zemi a čtyřmi nad hlavou. To je skvělé pro sledování Blu-ray, ale co když přepnete na televizi? Potřebujete horní reproduktory, abyste si mohli WeatherNation užít? Ty ne. Můžete tedy snadno spustit měření pro systém 7.1.4, poté znovu spustit měření pro systém 5.1 se přesně stejnými reproduktory na místě, přiřadit druhou konfiguraci ke vstupu TV a první ke vstupu Blu-ray přehrávače a ve skutečnosti mají dvě (nebo tři nebo čtyři) různé konfigurace reproduktorových soustav. Můžete také nastavit výchozí zvukové režimy pro každý vstup zvlášť, a to jak pro příchozí dvoukanálové, tak pro vícekanálové zdroje. Například pro svou televizi bych chtěl, aby dvoukanálové zdroje procházely vlastním zpracováním AnthemLogic-Cinema. U mého přehrávače Blu-ray dávám přednost zpracování dvoukanálového zvuku společností Dolby. Mimochodem, můžete také použít různé profily reproduktorů k zohlednění věcí, jako je rozevírací projekční plátno, které se používá pouze pro určité zdroje nebo dokonce pro různé hlavní polohy sezení. Ale také nestojí za nic, že se neomezujete pouze na jeden „vstup“ pro váš televizor. Vstupy řady MRX jsou konfigurovatelné, takže můžete mít dva, tři nebo jakkoli mnoho vstupů, které všechny čerpají zvuk a video z portu HDMI 1. Nebo video z HDMI 1 a zvuk ze stereofonního analogového nebo digitálního zvukového vstupu.
Toto je jen několik příkladů toho, co mám na mysli, když říkám, že nastavení MRX 1120 může být úkolem, pokud to dovolíte, ale také odměňuje toto počáteční úsilí tím, že dělá každodenní provoz do značné míry idiotský. Svým způsobem je to skoro jako programování inteligentního domácího systému. Nebo můžete samozřejmě vše přeskočit a přepínat režimy sami při každodenním používání, jak uznáte za vhodné.
Pokud jde o specifika mého systému, spoléhal jsem se primárně na systém KEF Q Series 5.1, který byl již připojen k mému starému Anthem MRX 710 (kvůli minimalizaci proměnných v mém testování), rozšířený o kvartet reproduktorů GoldenEar Technology SuperSat 3 namontován na strop. V žádném okamžiku jsem nepřipojil zadní prostor pro kompletní zážitek 7.1.4, protože zadní reproduktory dělají úplný opak smyslu, vzhledem k rozložení mého pokoje a jak blízko sedím k zadní stěně.
U zdrojů jsem se spoléhal na svůj Blu-ray přehrávač Dish Network Joey a Oppo BDP-93 připojený přes HDMI, stejně jako Roku Stick připojený ke vstupu podporujícímu MHL na zadním panelu (přední vstup HDMI je také schopný MHL, celkem dva). Také jsem připojil svůj ovladač zábavy a automatizace Control4 EA-1 přes HDMI a provedl nezbytné úpravy v nabídkách nastavení MRX 1120, abych umožnil napájení systému a jeho ovládání přes IP.
S nastavením sítě jsem narazil na pár škytavek, hlavně když jsem přidával MRX 1120 do svého ekosystému Play-Fi. V jednom okamžiku jsem se během procesu instalace zasekl a skončil jsem s úplným obnovením továrního nastavení na 1120, protože přijímač z nějakého důvodu přestal reagovat na ovládání IP úplně poté, co zavěsil během instalace Play-Fi. Ale po resetování se všechno chovalo, nastavení Play-Fi proběhlo hladce a od té doby jsem neměl žádné problémy.
Výkon
'Ale kámo!' Slyšel jsem, jak říkáš: ‚zálohuj. Trochu jste si přečetli nějaké obrovské informace v úvodu. Zadní a výškové kanály s poloviční silou než jejich protějšky v hlavním kanálu? Co? '
Slyším tě tam. To je hlavní důvod, proč jsem hned od závratě vyhodil nejnáročnější disk Atmos, který vlastním na MRX 1120, místo abych se pustil do mého hodnocení, jak bych normálně dělal.
The Ultimate Edition of Batman v. Superman: Dawn of Justice (Warner Home Video) je stejně útok na smysly, jako urážka fanoušků komiksů, a já si představuji, že budu trpět skrz kapitolu 13 jako ukázkový materiál Atmos na veletrzích pro příští rok. Jednoduše řečeno, tato bitva mezi Batmanem, Wonder Woman, Supermanem a 'Doomsday' (kterou jsem z nějakého důvodu uvedl v posměšných citátech) je neutuchající směsicí bouřlivých basů, agresivního mixování prostorového zvuku a objektově založeného zuřivost. Pokud měl kterýkoli disk šanci narazit na MRX 1120 nebo odhalit slabost jeho efektových kanálů třídy D, je to právě tento. I když jsem posunul systém o něco výše než referenční úrovně poslechu v mé sekundární poslechové místnosti o rozměrech 13 x 15 x 8 stop, horní kanály více než držely své vlastní a naplnily horní prostor tolika svištením, hučením, přiblížením a vzkvétající zvukové efekty, které jsem se ani neobtěžoval zkusit katalogizovat všechny.
Obecně řečeno, při kontrole přijímačů podporujících atmosféru trávím zhruba den testováním, abych se ujistil, že fungují tak, jak by měly, a poté se po zbytek testování vrátím k nastavení 5.1. Normálně nemám moc co říci o dopadech stropních reproduktorů na výkon přijímače. MRX 1120 je však trochu jiný. Jednou z věcí, které jsem na přijímačích MRX Anthem vždy miloval, je hmatatelný pocit prostoru, který vytvářejí - skutečnost, že zvukové pole je méně jako pět samostatných bodů zvuku a spíše jako nepřetržitý zvukový kruh po místnosti. Nikdy jsem nebyl zklamán schopností mé MRX 710 ponořit mě do prostředí, spíše než pouhým vyplněním mého pokoje zvukem.
Stejná charakteristika platí pro funkce Atmos modelu MRX 1120, jenž je rozšířen do osy Z. Více než jakýkoli jiný přijímač Atmos, který jsem zde doma testoval, vytvořil legitimní bublinu tvrdého zvuku, který se zdál vzdorovat umístění reproduktorů. A nikdy jsem v průběhu tohoto strašlivého filmu neměl pocit, že režijní kanály třídy D se jakýmkoli způsobem snažily držet krok s kakofonií vylévající z jejich protějšků na úrovni uší třídy AB.
Podívejte se na toto video na YouTube
Další věc, kterou Batman v Superman odhalil, je výjimečný basový výkon MRX 1120, což není žádným velkým překvapením vzhledem k tomu, že patří mezi nejlepší možnosti správy a korekce basů jakéhokoli přijímače, který jsem vyzkoušel. Moje poznámky k hlubokému, pronikavému, zaplnění místnosti, ale kontrolované spodní části v tomto filmu se počítaly pouze jako pozorování izolovaně, protože jsem film nesledoval s jinými přijímači na místě. Takže jsem se dále objevil v Director's Cut of Hellboy na Blu-ray (Sony Pictures Home Entertainment), a to nejen proto, že je to dlouholetý favorit, ale také proto, že je to doslova poslední film, který jsem sledoval na svém MRX 710 připojeném ke stejnému systému reproduktorů KEF v této recenzi, takže moje dojmy byly relativně čerstvé.
Hned po pálce jsem se cítil jako doma se zvukovým vydáním filmu MRX 1120. Přeskočíme dopředu na kapitolu 13, když Hellboy chytí granátový pás, který mu hodil agent Myers, ozvěna úlovku zazněla v místnosti s přesně stejnou přesností, jakou jsem si pamatoval z mého přijímače MRX 710. A co víc, zazvonění granátů visících z Hellboyova ramene jiskřilo a proniklo do prostoru mezi námi s přesně takovou úrovní detailů, jakou znám a miluji už téměř tři roky.
jak najít iphone, který je offline
S rizikem, že zkazíte finále filmu pro ty z vás, kteří jej ještě neviděli, řekněme, že ty granáty nakonec vybuchnou. A když to udělali, zjistil jsem, že si myslím, že basy jsou ještě kontrolovanější, energičtější a přirozenější, než jsem si u svého MRX 710 pamatoval - i když jen nepatrně. Zdálo se, že rychlý pohled na soubory ARC v mém počítači to stejně potvrzuje. Měření pro pět hlavních kanálů vypadala mezi oběma nastaveními prakticky identicky, ale měření ponorek ne. Takže jsem vystřelil rychlý e-mail Anthemově Nicku Platsisovi na nějaké technické kopání. Po pohledu na moje měření se zdálo, že si Platsis myslel, že umístění mikrofonu (a dokonce i umístění sub) může odpovídat za některé rozdíly, které jsem slyšel, i když pokročilejší DSP u 1120 může také odpovídat za některé rozdíly v přesnosti měření. Poté, co jsem si s ním trochu povídal, mám sklon věřit, že na tom druhém něco je. Zdá se, že MRX 1120 zachytil několik mírných kmitů v basové odezvě v mém pokoji, které MRX 710 vyhladil, a přestože jsou rozdíly mírně řečeno, mají nějaký měřitelný dopad na výkon.
Abych to řekl na rovinu, i když je basový výkon MRX 1120 přesně na stejné úrovni jako u MRX 710, a to vše je jen náhoda (náhoda, kterou jsem teď dvakrát opakoval), stále dává nový přijímač ve své vlastní třídě, pokud jde o jednotky schopné Atmos, které jsem zatím vyhodnotil. Jednoduše řečeno, bylo by těžké najít lepší, vyrovnanější, kontrolovanější a energičtější basy, aniž byste utratili spoustu peněz za fyzickou akustickou úpravu svého pokoje. Celkově lze říci, že jediným systémem korekce místnosti, který dává ARC šanci na své peníze, je podle mých zkušeností Dirac, jehož nastavení a provoz je mnohem obtížnější.
Hellboy (2004) - Trailer # 1 Podívejte se na toto video na YouTube
Pokud jde o dvoukanálový výkon, mohl jsem docela dobře plagovat svou recenzi na MRX 710 a být s ním hotový. Ale kde je v tom zábava? Začal jsem stereofonní hodnocení MRX 1120 nejnovějším CD Sarah Jaroszové, Undercurrent (Sugar Hill), se zvláštním důrazem na skladbu tři, „House of Mercy“. Těžil jsem zejména k této trati, protože je těžké se správně zorientovat. Je to jemné, ale dynamické, s klamnou hustotou vzhledem k omezenosti jeho instrumentace: pouhé dvě akustické kytary a jeden kontrabas.
MRX 1120 nejen odhalil velký mix v celé své kráse, ale udělal to, když odhalil každou unci jemných detailů ve stopě: škrábnutí luku proti basovým strunám v úvodu sympatické chrastítko kytarových strun un-strumed ale ne ztlumený. A přes to všechno se v místnosti uvolnil Sarahin hlas s pevnou obrazovou pevností a dokonalou tonální rovnováhou, nemluvě o lahodném dynamickém úderu.
Jen váhám nazvat stereofonní výkon MRX 1120 „dokonalým“ ze strachu, že ho Anthem doplní svou nevyhnutelnou sestavou MRX čtvrté generace a budu muset sníst slova, protože pouze Guvernér Morris Dokážu vytáhnout takové jazykové shenanigany jako „dokonalejší“ s rovnou tváří a já nejsem žádný Gouverneur Morris.
Sarah Jarosz - House of Mercy - Official Video Podívejte se na toto video na YouTube
Pokud jde o streamovaný zvukový výkon, vyniká také MRX 1120. Kromě svých funkcí Play-Fi podporuje také Spotify Connect a připojení je opravdu pěkné. Přechod ze zdroje videa na zdroj Spotify Connect (nebo Play-Fi) je téměř okamžitý a kvalita zvuku je vynikající.
Stále mám nějaké problémy s Play-Fi (i když se od uvedení na trh stále zlepšuje, pokud jde o spolehlivost a funkce), hlavně skutečnost, že stále není schopen přehrávání bez mezer. Při streamování mé obrovské sbírky živých ilegálních her Grateful Dead a oficiálních verzí mi to tedy připadá rozzuřené. Ale jeho implementace je zde stejně dobrá jako kterékoli ze samostatných zařízení Play-Fi v mém domě a v jeho okolí.
Nevýhoda
S rizikem, že to bude znít jako zlomený záznam (jako to dělám prakticky v každé recenzi přijímače řady MRX), stále považuji dálkové ovládání za velké zklamání z mnoha důvodů. Moje hlavní stížnost je, že vám neumožňuje přímý přístup ke vstupům nebo zvukovým režimům. Chcete-li například přepnout ze vstupu 1 na vstup 2, musíte stisknout tlačítko Vstup a procházet nabídku na obrazovce a poté stisknout Vybrat. Naštěstí, jak jsem řekl výše, samotný přijímač je během procesu nastavení tak vyladitelný, že budete pravděpodobně potřebovat dálkový ovladač pouze pro přepínání vstupů a úpravu hlasitosti (pokud je také pravděpodobné, že většina lidí na trhu s přijímačem tento kalibr má také pokročilý kontrolní systém nebo přinejmenším univerzální dálkový ovladač).
Další legitimní hovězí maso, které byste mohli mít, je to, že v sestavě MRX stále chybí 7.1kanálové analogové vstupy, které, jak vím, u některých lidí vyřadí z provozu. Je trochu těžší si stěžovat na nedostatek takových u MRX 1120, vzhledem k tomu, že na zadním panelu prostě není prostor pro takové vstupy, co se šasi je tak kompaktní, jako je, ale tam ho máte.
A konečně, MRX 1120 stále vyžaduje použití USB flash disku pro upgrade firmwaru, navzdory jeho ethernetovému připojení. Možnosti připojení k síti jsou dnes v připojených přijímačích považovány za samozřejmost, takže jejich nedostatek zde vystupuje jako trochu anachronismus. To znamená, že proces upgradu je docela bezbolestný, za předpokladu, že máte k dispozici náhradní flash disk.
Srovnání a konkurence
Vzhledem k tomu, že většina přijímačů podporujících Atmos / DTS: X dosahuje maxima na devíti zesilovacích kanálech, nemá MRX 1120 velkou konkurenci pro ty z vás na trhu s 11 napájenými kanály, aniž by na párty přinesl vlastní zesilovače. . Onkyo TX-NR3030 (2 399 $) a Integra DTR-70.6 (2 800 USD) jsou zjevné alternativy, ale protože jde o loňské modely, ani nepodporuje DTS: X, protože MRX 1120 bude později v tomto roce. Oba jsou také neuvěřitelně vysoké (zhruba dvojnásobek výšky hymny) a spoléhají se na proprietární Onkyo AccuEQ pro korekci místnosti, který je jistě jednodušší nastavit než ARC, ale nedává ekvivalentní výsledky (i když se mi líbí výsledky lépe než Audyssey) . Mají také vestavěné připojení Bluetooth a mnohem více, pokud jde o podporu streamování zvuku.
Závěr
Budu první, kdo přizná, že jsem se namaloval do svého koutku moje recenze Anthem's MRX 710 , zejména při chválení společnosti za vyhýbání se funkcím ve prospěch čisté zvukové blaženosti. Tady jsme jen o několik let později a Anthem vydala novou vlajkovou loď, která nemusí přesně spadat pod záštitu „nabitých funkcemi“, ale přidání funkce Play-Fi, podpory Spotify Connect a této nové věci Dolby Atmos, která všechny skvělé děti, o kterých se mluví, jistě rozšiřují řadu funkcí Anthem's MRX.
To je v pořádku, protože přidáním těchto funkcí Anthem neztratil ze zřetele skutečnost, že výkon je na prvním místě. Představuji si, že přidání zesílení třídy D pro kanály efektů zvedne trochu obočí, ale abych byl upřímný, kdybych nebyl zvědavý, jak se společnosti podařilo zabalit tolik napájených kanálů do tak malého boxu a provést nějaké technické kopání Nikdy bych netušil, že konfigurace kreativního zesilovače bude poslouchat sama.
Jednoduše řečeno, MRX 1120 je právě teď ve své vlastní třídě. Přinejmenším nakreslím úplně prázdné místo, když se snažím myslet na jakékoli jiné 11,2kanálové přijímače, které mají tuto úroveň vícekanálového a stereofonního zvukového výkonu v kombinaci s touto přizpůsobitelností.
Dodatečné zdroje
• Podívejte se na naše Stránka kategorie AV přijímače číst podobné recenze.
• Anthem oznamuje tři nové AV přijímače MRX na HomeTheaterReview.com.
• Navštivte Web hymny pro více informací o produktu.