Home-theater-designers
Pokud jste si koupili nový AV přijímač nebo procesor prostorového zvuku za posledních sedm nebo osm let je velká šance, že to zahrnovalo nějakou formu automatického nastavení a / nebo automatického EQ (také známého jako korekce místnosti). Na povrchu všechny různé systémy automatické kalibrace - od Audyssey na ARC na MCACC na YPAO - v implementaci se zdají podobné. Každý vyžaduje, abyste do své místnosti umístili mikrofon (buď do své hlavní poslechové polohy, nebo do několika míst v místnosti, v závislosti na složitosti systému), který měří testovací tóny přehrávané každým z vašich reproduktorů, a poté tato měření používá pro dva různé účely. Nejprve software automaticky upraví relativní úrovně všech vašich reproduktorů tak, aby střed, síť, prostor a subwoofer hrály se stejnou hlasitostí. Nastavuje bod přechodu mezi vašimi satelitními reproduktory a subwoofer , a to je učený odhad, jak daleko jsou všechny vaše reproduktory od vaší hlavní poslechové polohy a podle toho upraví nastavení zpoždění v přijímači nebo procesoru. Zadruhé, zkoumá tato měření, aby určila, jaký druh škodlivých účinků má akustika vaší místnosti na výkon vašich reproduktorů, a poté kompenzuje nějakou směsí ekvalizace a / nebo filtrování.
Stojí za zmínku, že žádné množství digitální korekce místnosti nemůže kompenzovat všechny akustické problémy v místnosti. Abychom pochopili proč, musíme rozdělit zvukové spektrum na dva různé kousky a podívat se na ně zvlášť (s omluvou předem všem akustickým odborníkům v publiku za zjednodušování, které následuje). Od 20 Hz do někde kolem 200 nebo 300 Hz jsou stojaté vlny vaším největším nepřítelem. Stojaté vlny jsou nevyhnutelným vedlejším produktem umístění reproduktorů v uzavřeném prostoru. Odražené zvukové vlny od vašich stěn interferují se zvukovými vlnami přicházejícími přímo z vašeho subwooferu nebo reproduktorů, což má za následek zvýšení hlasitosti na některých místech v místnosti a snížení hlasitosti na jiných místech, s různými poklesy a hroty na různých místech v závislosti na na frekvenci. Jinými slovy, i když váš subwoofer vytváří nízkofrekvenční zvuky na stejné úrovni hlasitosti v celém basovém spektru, může být 50Hz tón ve vaší poslechové pozici dvakrát tak hlasitý, jak by měl být, zatímco 80Hz tón může být prakticky neexistující. Přepněte na jiné místo v místnosti a opak může být pravdou (pravděpodobně ne přesně, ale pochopíte to). A to vše je určováno především velikostí a tvarem vaší místnosti a také umístěním reproduktorů.
Stojící vlny jsou také opravdu těžké (ne-li nemožné) bojovat pouze s fyzickými akustickými úpravami, což z digitální korekce místnosti dělá ideální řešení. Je to ideální řešení alespoň poloviny tohoto problému. Zatímco ekvalizace si poradí s ošklivým zesílením basů způsobeným stojatými vlnami, většina systémů pro korekci místnosti nedokáže účinně zvládnout poklesy basů způsobené interferencí. Jinými slovy, pokud velikost a tvar vašeho pokoje způsobují, řekněme, 80Hz tóny, které padají do černé díry na vašem oblíbeném sedadle v místnosti, není digitální korekce místnosti vaším nejlepším řešením pro vyřešení problému. Je vám mnohem lépe se pohybovat subwoofer , přeskupení nábytku nebo přidání dalšího subwooferu do vašeho systému - nevytváří více basů, ale zajišťuje rovnoměrnější pokrytí basů, přičemž jeden sub vyplňuje nuly způsobené umístěním druhého. Ale pokud jde o potírání prudkých, nafouklých basů způsobených zesílením stojatých vln, většina systémů pro korekci místnosti dokáže zázraky.
Nad 200 nebo 300 Hz nebo tak, ale efekty vaší místnosti na zvuk, který se dostává do vašeho ucha, mají méně společného s velikostí a tvarem prostoru a více s vlastnostmi povrchů v něm. Zde se ponoříme do kontroverzního teritoria, protože ne každý souhlasí s tím, že digitální korekční systém místnosti založený na měření mikrofonu a vypočítaných křivkách vyrovnání cíle může úspěšně řešit problémy na těchto frekvencích. Jak mi kdysi vysvětlil akustický inženýr a prezident společnosti Performance Media Industries Anthony Grimani: „Všesměrový mikrofon neposlouchá tak, jak to dělá člověk. Hlavní rozdíl spočívá v tom, že lidská bytost slyší vysokofrekvenční zvuky převážně směrové přímo z reproduktoru a nízkofrekvenční zvuky integrované z reproduktoru plus z místnosti. A pak mezi nízkofrekvenční a vysokofrekvenční existuje spoj, kde se tyto různé způsoby sluchu postupně mění z jednoho na druhý. “ Není třeba říkat, že mikrofon takové věci neslyší.
můžete hrát hry ps2 na pc
Akustičtí odborníci od akustického konzultanta Floyd Toole zakladateli Pro Audio Technology Paulu Halesovi souhlasí s tím, že nad tímto bodem přechodu by se neměla používat korekce místnosti, hlavně proto, že naše mozky jsou dokonale schopné kompenzovat věci, jako je rozdíl mezi přímým a odraženým zvukem nad 200 nebo 300 Hz. Způsob, jakým Hales vysvětluje, je, že skvělé koncertní křídlo zní jako skvělé koncertní křídlo bez ohledu na to, kam jste ho umístili, pro různé místnosti jej ne ekvalizujete jinak. Stejně tak, ať už ty a já mluvíme v bezodrazové komoře nebo v kachlové veřejné koupelně, poznáte můj hlas jako můj hlas. To je důvod, proč mnozí z nás, kteří nejsou příliš nadšení z mnoha systémů digitální korekce místnosti, popisují výsledky jako smrtící nebo nudné.
To znamená, že budu první, kdo připustí, že lepší digitální korekční systémy místnosti - ty s vyšším rozlišením filtru a ty, které měří nejen relativní hlasitost různých frekvencí, ale také když tyto frekvence dorazí k mikrofonu - mohou udělat dobrá práce v boji proti některým akustickým problémům na vyšších frekvencích. Nemohou se efektivně vypořádat s věcmi, jako je rozpad dlouhého dozvuku, alespoň ne podle mých zkušeností s nastavením systémů domácího kina pro přátele s velmi dozvukovými místnostmi. Pokud hrajete na kytaru, pravděpodobně dobře víte, jaký vliv může mít dlouhý zvuk na zvuk. Pokud ne, sedněte si ve svém pokoji a zazpívejte několik not. Pokud váš hlas trochu visí ve vzduchu, to, co slyšíte, je dlouhý útlum. Nebo můžete stát uprostřed svého pokoje a tleskat rukama. Pokud to zní, jako byste byli v katedrále nebo na parkovací ploše, žádná část digitální korekce místnosti to nemůže účinně kompenzovat. Budete muset investovat do absorpčních akustických úprav pro váš pokoj, ať už se jedná o profesionální výrobky, nebo jen o nějaké strategicky umístěné závěsy.
Dobrá digitální korekce místnosti však může bojovat s vyzváněcími artefakty (trochu pre-echo nebo post-echo doprovázející vysokofrekvenční zvuky). Samozřejmě, ne al
Digitální korekční systémy místností jsou stejné a ne všechny se zabývají různými akustickými artefakty stejným způsobem. Je tedy vhodné diskutovat jednotlivě o několika populárnějších (a také o několika pokročilejších) systémech pro korekci místnosti. Nejedná se v žádném případě o komplexní seznam, jehož záměrem je pouze poskytnout vám selektivní přehled různých systémů korekce místnosti, na které pravděpodobně narazíte při nákupu nového přijímače nebo AV procesoru.
Dennis se dívá na každý typ korekce místnosti, značku po značce na straně 2
jak vyčistit poškrábaný disk
Audyssey
Velký táta. Kmotr systémů pro korekci místností na masovém trhu. Křestní jméno, na které si vzpomenete, když si myslíte „auto-EQ“. Audyssey platforma pro vyrovnání místnosti se objevuje ve všem, od Denonových AV přijímačů za 400 $ Řadič systému SC-1 společnosti Wisdom Audio za 6 000 $ . Oba konce tohoto spektra samozřejmě nejsou pokryty přesně stejnou technologií Audyssey. Automatické vyrovnávání společnosti je k dispozici v pěti různých příchutích, počínaje základním řešením 2EQ. Možná si vzpomínáte z mé recenze AV přijímač Cambridge Audio Azur 751R že nemám příliš rád 2EQ, které zcela ignoruje basové frekvence, které nejvíce těží z digitální korekce místnosti, a má omezený počet filtrů pro vysoké frekvence.
Standardní řešení MultEQ trochu vylepšuje věci díky dvojnásobnému počtu vysokofrekvenčních filtrů a některé potřebné korekce pro basové frekvence. Ale se vší úctou k Audyssey, podle mých zkušeností, stále zjišťuji, že MultEQ škodí více než dobře středním a vysokým frekvencím v čemkoli, co se blíží akusticky přijatelné místnosti.
Přejděte však na MultEQ XT a teď mluvíme. S osminásobkem rozlišení vysokofrekvenčního filtru vanilkového MultEQ umožňuje XT přesnější ekvalizaci a jako takový zní méně zpracovaný, méně neživý a prostornější. Umožňuje také osm měřicích pozic (ve srovnání s šesti a dvěma ekvalizéry MultEQ). Více měřicích pozic znamená, že systém má komplexnější pohled na celý váš poslechový prostor, což mu umožňuje inteligentněji rozhodovat o tom, které problémy by se měly a neměly snažit napravit. Při kontrole přijímače s MultEQ XT mám tendenci jej vypínat při poslechu vícekanálové hudby, ale docela si užívám jeho efekt na filmy.
Pro většinu spotřebitelů je vylepšený MultEQ XT 32 - obvykle dodávaný pouze s špičkovými přijímači - tak dobrý, jak jen to jde, s 256násobným rozlišením vysokofrekvenčního filtru u MultEQ a čtyřnásobným rozlišením basového filtru . Stejně jako MultEQ XT také těží z osmi měřicích pozic a stejně jako MultEQ XT poskytuje profesionálním instalačním technikům přístup k MultEQ Pro , sada, která obsahuje profesionální mikrofon a předzesilovač a umožňuje až 32 měření v místnosti. MultEQ Pro také umožňuje vašemu instalačnímu programu vytáčet přizpůsobené křivky cílového EQ, které lépe vyhovují vašemu prostředí a preferencím poslechu, spíše než univerzální cílové křivky EQ 2EQ, MultEQ, XT a XT 32.
MCACC
Je velká šance, že pokud si koupíte přijímač na masovém trhu nad základní úrovní, který neobsahuje Audyssey, bude místo toho obsahovat jednu ze dvou proprietárních alternativ. MCACC (nebo Advanced MCACC) je systém korekce místnosti Pioneer a za posledních několik let se dramaticky zlepšil. MCACC je podle mého názoru hezký v tom, že vám poskytuje spoustu vizuální zpětné vazby pro věci, jako je množství dozvuku ve vašem pokoji. V závislosti na modelu přijímače Pioneer, pro který se rozhodnete, budete mít k dispozici buď pět nebo devět pásem parametrického vyrovnání a podle mých zkušeností - s trochou vylepšení - je celkový výkon srovnatelný s Audyssey MultEQ XT (navzdory skutečnost, že systémy fungují zcela odlišně).
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO ,jak jste si mohli domyslet z názvu, je to proprietární systém nastavení místnosti od Yamahy. Na rozdíl od jiných výrobců společnost nedává různá jména různým úrovním implementace, ale YPAO na špičkových přijímačích Yamaha nezní jako YPAO v nabídce rozpočtu. Řeknu to však: Mám rád YPAO o něco lépe než MultEQ od Audyssey (a zejména 2EQ), hlavně proto, že toho moc nedělá. To může znít jako pochvalný kompliment, ale oceňuji skutečnost, že YAPO nebarví high-end skoro stejně. Bohužel jako program automatického nastavení může nabídka Yamahy spíše chybět. Systém pro mě nikdy nenastavil správně crossover body, velikost reproduktorů nebo úrovně subwooferu. Pokud tedy používáte YPAO, připravte se na vylepšení téměř všech svých výchozích nastavení ručně. To platí do určité míry u mnoha rutin automatického nastavení, ale u YPAO je to všeobecně pravda.
Anthem Room Correction
Vlastní systém korekce místnosti Anthem je podle mého názoru nejlepší ze všech, i když je omezen na před / pro a přijímače Anthem. Na rozdíl od většiny systémů pro korekci místnosti vyžaduje použití počítače se systémem Windows a mikrofon, který je dodáván s ARC, je bestie ve srovnání s malými mikrofony s kloboukem a pukem zabalenými ve většině systémů pro korekci místnosti. Použití počítače poskytuje ARC mnohem více výpočetního výkonu pro měření a vytváření filtrů. Možná kvůli této skutečnostiARC nikdy nepodařilo dokonalé přibití bodů a úrovní reproduktorů už desítkykrátSpustil jsem to na obou svých 3D procesor D2v a Přijímač MRX 700 . [Poznámka redakce, 11. 11. 2013: Předchozí verze tohoto příběhu navrhla, že ARC provádí měření vzdálenosti reproduktorů, ale ne.]
Co se mi na ARC opravdu líbí, je to, že ve výchozím nastavení neaplikuje korekci na žádné frekvence nad 5 000 Hz a umožňuje vám nastavit maximální frekvenci EQ sami, kdekoli mezi 200 a 5 000 Hz. V mém hlavním domácím kině, s Anthem D2v 3D, mám tendenci zjišťovat, že maximální nastavení EQ zhruba 400 Hz je ideální. V mém sekundárním domácím kině v zadní části domu jsem nastavil maximální ekvalizér MRX 700 na 600 Hz, aby si systém mohl hladce poradit s hrotem v této místnosti kolem 500 Hz.
Je třeba také poznamenat, že až dosud Anthem nedával ARC různá jména pro různé úrovně. Pokud jste spustili ARC na D2v, běžel na svých plných funkcích a běh ARC na MRX 500 nebo 700 vám dal stejná měření, ale použil méně filtrů. ARC také vyžadovalo, aby spojení mezi vaším PC a pre / pro nebo přijímačem mělo podobu Připojení RS-232 , který pro většinu uživatelů vyžadoval použití adaptéru USB na sériový port. Se zavedením nových přijímačů MRX 510 a 710 debutovala Anthem také na ARC M1, který těží z více filtrů pro přijímače (ne tolik, kolik dokáže D2v, ale stále více), spolu s rychlejší kalibrací a síťovými funkcemi. Takže nyní budete moci spustit ARC na novém přijímači Anthem, pokud jsou oba i váš počítač připojeni ke stejné domácí síti.
facebook stránka vs skupina výhody nevýhody
PBK Paradigm / Anthem má také další proprietární systém korekce místnosti zvaný Perfect Bass Kit , který, jak jste asi shromáždili, funguje pouze na dílcích Paradigm. Představte si to jako zjednodušenou verzi ARC (se zjednodušeným připojením také obsahuje stejný USB mikrofon jako ARC a vyžaduje pouze připojení USB od počítače k subwooferu). Skvělá věc na PBK je, že aplikuje korekci místnosti tam, kde to vaše místnost nejvíce potřebuje - v basových frekvencích.Nevýhodou samozřejmě je, že to platí pouze pro kanál subwooferu, který váš procesor pravděpodobně překročí při 80 Hz. Nezachytí tedy problémy v hlavních kanálech, které také generují basy mezi dělicí frekvencí a kritickým bodem 200 až 300 Hz, kde stojaté vlny mohou sužovat výkon horních basů.
Sunfire Room EQ
Sunfire nemá vymyšlený název pro EQ systém místnosti, který je součástí mnoha jeho subwooferů (běžel jsem s vynikajícími výsledky jak na AtmosXT v mé ložnici, tak na SubRosa Flat Panel Subwoofer v mém domácím kině). Je to rychlé. Je to jednoduché. Dokončí práci a řeší většinu akustických problémů v obou mých místnostech. Ale samozřejmě, stejně jako u PBK, může použít pouze korekci až do bodu přechodu mezi vašimi subwoofery a satelity.
Takt
Před příchodem Audyssey Dynamic EQ byl TacT jediným digitálním korekčním systémem místnosti, s jakým jsem měl nějaké zkušenosti, a upravil své filtry podle vaší úrovně poslechu. Donedávna byla korekce místnosti TacT omezena také na vlastní předzesilovače a procesory korekce místnosti, ale brzy bude k dispozici v nové verzi Emotiva XMC-1 pre / pro.
Trinnov
Trinnov nazývá svůj systém korekce místnosti Akustická korekce a podle všech práv bych to měl nenávidět. Trinnov jedinečně funguje nejen v oblasti frekvence a času, ale také v oblasti prostoru. Mikrofon dodávaný s Trinnovem je vlastně pole mikrofonu, které obsahuje šipku, která musí být namířena přímo na vaši obrazovku. Během měření systém mapuje umístění vašich reproduktorů ve třech rozměrech a může skutečně přesouvat vnímané umístění jednoho nebo více vašich reproduktorů, aby kompenzoval méně než ideální umístění reproduktorů. Může brát přední levý a pravý reproduktor, které jsou umístěny příliš blízko u sebe - nebo příliš daleko od sebe - a prakticky je přemístit do výšky perfektního 22,5 nebo 30 stupňů od středového kanálu. Může dokonce přenést obraz středového reproduktoru na úroveň hlavního levého a pravého reproduktoru, pokud je umístěn příliš hluboko pod (nebo, nebem, nad) televizí. Efekt je naprosto strašidelný a opět - na papíře - absolutně nenávidím jeho představu. Ale v praxi je to fantastické. Před několika lety jsem zkontroloval přijímač Sherwood Newcastle, který zahrnoval Trinnov Optimizer a tento efekt si naprosto zamiloval. Pokud vám realita vašeho pokoje brání v symetrickém umístění vašich prostorových kanálů, nebo pokud je váš pokoj sám o sobě podivně tvarovaný, velmi doporučuji vyzkoušet Trinnov Acoustic Correction.
Samozřejmě, jak jsem řekl, tento seznam přehlíží mnoho dalších pozoruhodných systémů korekce místnosti, od Harmanův ARCOS na Lyngdorf's RoomPerfect na Meridianův vynikající MRC , spolu s dalšími řešeními pouze pro basy SMS-1 společnosti Velodyne . Pokud jsem tedy váš oblíbený vynechal, dejte nám vědět v komentářích níže.
Líbí se vám, co korekce místnosti dělá pro váš zvukový systém, nebo se vám to naprosto nelíbí? Nebo váš vztah s korekcí místnosti, jako ten můj, spadá do pověstné kategorie Facebook „Je to komplikované“?