Home-theater-designers
V dnešní době nejsou slova „kompresní roh“ příliš diskutovaná, když se mluví o domácích stereech. Naopak, výraz „unique“ se stal v popisech zařízení docela běžným, zdá se, že mnoho lidí věří, že „nejvíce jedinečným“ je správné anglické použití. To není. Mnoho komponent, které získají „nejunikátnější“ titul, není až tak výjimečných, ale co kdybych vám řekl, že existuje nový reproduktor, který se kvalifikuje jako jedinečný (ne nejvíce jedinečný nebo velmi jedinečný), protože kombinuje starou technologii v nový způsob, jak vytvořit reproduktor šetrnější k místnosti, který méně ovlivňuje akustiku místnosti než většina běžných designů reproduktorů?
vytvořte si vlastní spojovací body
To je to, co získáte s nejnovější nabídkou od společnosti Spatial Audio, M3. Jedná se o reproduktor, který používá design s otevřenou ozvučnicí v kombinaci s kompresním budičem v koaxiálním uspořádání, aby dosáhl zvukového výsledku, který je nedosažitelný u jakéhokoli konvenčního boxu, line-array, elektrostatického nebo dokonce dipólového designu.
Prostorový zvuk je duchovním dítětem Claytona Shawa, jehož první společnost, Smaragdová fyzika , byla založena v roce 1978. Na počátku byla Emerald Physics „projektovou společností“, kde Shaw pracoval na prototypech pro své další klienty, mezi nimiž byla řada profesionálních výrobců zvuku. V roce 2006 vzal Shaw svůj nejnovější projekt proof-of-concept na Rocky Mountain Audio Show, kde se setkal s majitelem Underwood Audio, Walterem Liedermanem. Liederman byl tak ohromen prototypy, že povzbudil Smaragdovou fyziku, aby postavila to, co se stalo Emerald Physics CS2 , který debutoval na Rocky Mountain Audio Festu 2007. Do roku 2009 měla společnost Emerald Physics více než 25 prodejců, ale Underwood Audio prodal zdaleka nejvíce reproduktorů. V roce 2010 společnost Shaw prodala společnost Emerald Physics a veškeré její duševní vlastnictví společnosti Underwood Audio a souhlasila s pokračováním navrhování reproduktorů Emerald Acoustics na další tři roky na základě klauzule o zákazu soutěžit. The modely 2.3 a 2.7 byly posledními Shawovými návrhy Emerald Physics.
V roce 2010 vytvořil Shaw také Spatial Audio, jehož prvními produkty byly počítačové zvukové instalace využívající Mac Minis a softwarová sada, která kombinovala sofistikovaný EQ se schopností zvládnout více kanálů crossoveru. V roce 2012 jsem zkontroloval počítačový systém Spatial Audio pro The Absolute Sound. V roce 2014 vydal Shaw první prostorové reproduktory, M1 a M2, a v roce 2015 následovaly jeho nejnovější designy, M3 a M4.
Tato recenze se zaměří na reproduktor M3. Cena jeho základního modelu Turbo je 1 995 USD za pár. Verze Turbo S zaslaná ke kontrole přidává nejnovější ovladač komprese Spatial M25 a zvyšuje cenu na 2 595 $ za pár. Kromě svého jedinečného designu (který podrobně vysvětlím v následující části) má M3 20letou záruku na díly. Clayton Shaw si je tak jistý, že jeho design, využívající ovladače, které pocházejí od profesionálních výrobců zvukových a zvukových zesilovačů, vydrží všechny přísnosti domácího použití.
Spatial M3 je obousměrný design s přechodovým bodem 800 Hz mezi koaxiálním ovladačem komprese a dvěma 15palcovými středobasovými reproduktory. S účinností 94 dB na jeden watt / metr je M3 vysoce efektivní konstrukce s velmi rovnoměrnou křivkou nominální impedance čtyř ohmů, kterou lze úspěšně řídit i výkonovým zesilovačem s malým výkonem. M3 je design s otevřenou přepážkou, který nemá žádný kryt ani krabici. Místo toho jsou dva ovladače o průměru 15 palců namontovány na přepážce o tloušťce tři palce, která měří 17 palců na šířku a 42 na výšku. Disperzní vzor M3 je pevně řízen designem tak, aby byl v celém frekvenčním rozsahu od 32 Hz do 20 kHz 80 stupňů horizontálně a vertikálně.
K dosažení vysoké účinnosti a kontrolovaného rozptylu používá M3 pro svůj výškový / středový rozsah kompresní driver. Kompresní ovladač využívá jinou technologii než běžný dynamický ovladač. Nazývá se to kompresní budič, protože plocha membrány reproduktoru je podstatně větší než otvor hrdla klaksonu, ke kterému je připojena. Ovladače komprese s houkačkou mohou dosáhnout velmi vysoké účinnosti, což je přibližně desetinásobek účinnosti dynamického reproduktoru s přímým vyzařováním. „Čočka“ v hrdle houkačky prodlužuje a vyhlazuje horofrekvenční odezvu řidiče, zatímco tvar houkačky řídí rozložení rozptylu. Na rozdíl od reproduktorů, které používají kopulovitý nebo pásový výškový reproduktor, má M3 stejné rozptylové vzory pro své horní frekvence jako spodní. Když procházíte kolem M3, všimnete si, že reproduktor nevytváří příliš mnoho zvuku ze zadní nebo ze stran. Důvodem je jeho design s otevřenou ozvučnicí, který ve skutečnosti ruší boční zvuk a zároveň snižuje zvuk vycházející zezadu. To je podobné tomu, co se děje s polem elektrostatického vedení, ale M3 negeneruje tolik zvuku do zad, protože ovladač komprese negeneruje část svého výstupu dozadu tak, jak to dělá většina polí elektrostatického vedení.
Basová odezva v provedení M3 se také liší od odezvy klasického uzavřeného nebo portovaného reproduktoru. Basová odezva většiny reproduktorů je všesměrná pod 100 cyklů a vytváří vyšší nízkofrekvenční úrovně tlaku SPL kolem a za samotnými reproduktory. Design otevřené přepážky je však jiný. Bez uspořádání skříně nebo portu pro posílení basových frekvencí nevytváří design s otevřenou přepážkou stejné tlakové zóny kolem reproduktoru. Místo toho je basa směrová - vychází z přední části reproduktoru ve směrovém rozptylovém vzoru ovládaném tvarem membrány řidiče. Tento disperzní vzor interaguje s místností mnohem méně než jakýkoli všesměrový basový disperzní vzor konvenčního designu skříně.
Jednou z hlavních nevýhod většiny komerčně dostupných běžných ovladačů komprese je, že nemají lineární frekvenci, zejména v oblasti 1 000 až 4 000 Hz, která je tak důležitá pro správnou odezvu horního středního pásma. Clayton Shaw obešel tento problém pomocí digitálního EQ k nápravě těchto problémů na svých dřívějších designech Emerald Physics. U modelu Spatial M3 byl Shaw schopen spolupracovat přímo s výrobcem ovladače na vývoji kompresního ovladače s jinou konfigurací objektivu, který již nepotřeboval digitální EQ, aby byl lineárnější ve frekvenční odezvě.
Připojení
Nastavení reproduktorů M3 Turbo S v mé vyhrazené poslechové místnosti bylo relativně jednoduché. Předchozí reproduktory byly dvojicí reproduktorů Emerald Physics CS 4.3 a není divu, že modely Spatial M3 Turbo S skončily s velmi podobným umístěním a špičkou. Naklonil jsem M3s tak, aby směřovaly přímo do středové poslechové polohy. Pomocí hrotů dodávaných s M3 jsem je pevně ukotvil k betonové podlaze pod mým kobercem.
U většiny recenzí jsem použil šest stop běhu kabelu reproduktoru Audience AU24SX k připojení M3 k řadě zesilovačů - včetně April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 a Bel Canto M600s . Během kontroly jsem také použil kabel reproduktoru WireWorld Eclipse 7.
Moje hlavní poslechová místnost má v rezidenci pár subwooferů JL Audio Fathom F-112, které obvykle používám ke zvýšení nízkých basů mého systému. Nejprve jsem vyzkoušel standardní crossover nastavení typu THX s použitím 80 Hz jako crossover bodu mezi M3s a Fathoms. Po několika týdnech jsem si všiml, že zatímco v místnosti bylo hodně basů (zejména v tlakových zónách), nedostával jsem na své poslechové pozici tolik basů, kolik jsem chtěl, a tak jsem zkusil něco jiného. Místo použití crossoveru 80 Hz, který je zabudován do mého předzesilovače Parasound P7, jsem ho odstranil z obvodu a dal jak M3, tak JL Fathoms signál v plném rozsahu. Pak jsem pomocí vestavěného crossoveru Fathomů nastavil na 50 Hz. To přinutilo M3 pokrýt více basové oblasti. Vzhledem k tomu, že basy M3 jsou směrovější, zjistil jsem, že v tlakových zónách místnosti dochází k menšímu nárůstu basů a více basů se dostává do mých uší.
Další výhodou použití tohoto crossoverového schématu je to, že snížil nízkoúrovňový šum 60- / 120 Hz ze subwooferu JL Audio Fathom ze sotva znatelného na nic. Pozitivní účinky zcela bezhlučného systému (i při extrémně nízkých úrovních hlasitosti) jsou nesčetné.
U většiny širokopásmových reproduktorů, zejména těch méně efektivních, získáte dostatek prostoru nad hlavou tím, že odvedete nízké basy do subwooferu. Protože však M3s jsou tak efektivní reproduktory s výjimečným zpracováním výkonu (je opravdu těžké je zničit při vysokých úrovních SPL), neexistuje žádná praktická výhoda při sjíždění jejich nízkých frekvencí, s výjimkou případů, kdy se pokoušíte použít pětwattový nebo méně výkonového zesilovače k jejich pohonu. Ve většině místností, s použitím jakéhokoli zesilovače, který vydává více než 50 W RMS, byste měli spustit celý rozsah M3s, abyste získali všechny výhody jejich směrové basové prezentace.
Výkon
Jak byste očekávali od reproduktoru, který je díky svému koaxiálnímu výškovému / střednímu rozsahu v podstatě bodovým zdrojem, obraz reproduktorů Spatial M3 Turbo S stejně jako jakýkoli reproduktor, který jsem kdy použil. Pokud máte rádi přesné zobrazování, M3 jej dodávají ve velkém množství. Vezměte si i ten nejhustší a nejvíce vícestopý mix, který vlastníte, hodte ho na gramofon nebo digitální přehrávač a budete ohromeni a potěšeni tím, jak snadné je identifikovat a sledovat každou část, protože každý nástroj a zpěvák má určité umístění, pevně ukotven v prostoru. Nejen, že M3s mohou produkovat vynikající boční lokalizaci, ale se správným zdrojovým materiálem a výkonovým zesilovačem M3s produkují přesvědčivý trojrozměrný obraz. Ze zesilovačů, které jsem měl během kontroly doma, měl nejhlubší retenci Pass Labs X-150.3, těsně následovaný novými mono bloky Bel Canto M600 (které byly po připojení k M3s mezi nejtišší výkonové zesilovače.)
Mám velmi tichou poslechovou místnost s průměrným hlukem okolní místnosti 35 dB. To znamená, že je patrný jakýkoli cizí hluk vycházející ze systému. Protože jsou Spatial M3 Turbos tak efektivní, musí být vaše elektronika tichá a bez šumu. Zjistil jsem, že několik mých starších výkonových zesilovačů nebylo dostatečně tichých, aby je bylo možné použít s M3. Oba mé původní výkonové zesilovače Adcom GFA-535II měly nějaké problémy s RF na nízké úrovni. Například jsem slyšel rozhlasovou stanici, kdybych dal uši blízko k ovladačům M3. S mým Dyna Stereo 70 bylo slyšet nízkoúrovňové 120 Hz hučení, které bylo dost hlasité, aby rušilo. Dokonce i můj 17letý Pass Labs X-150.3 měl o něco syčivější a nízkošumový zvuk, než bych si přál, a pobídl mě, abych ho poslal zpět do společnosti na opravu. Našel jsem tři výkonové zesilovače, které byly dostatečně tiché, aby se mohly pěkně spojit s M3: April Music Eximus S1, NuPrime ST-10 a Bel Canto M600. Všechny tři tyto zesilovače jsou vysokorychlostní varianty třídy D s ultra tichými napájecími zdroji a extrémně dobrými specifikacemi signál-šum. Pokud také máte tichou místnost, všimnete si také potřeby M3s pro nízkošumovou elektroniku a front-end zařízení.
Přestože můj pokoj prošel poměrně rozsáhlou léčbou, aby se snížily časné odrazy, stojaté vlny a další problémy s basy, stále jsem zjistil, že směrové basy M3s přinesly mnohem přístupnější basy, než jaké jsem dříve získal u jiných reproduktorů. Míchání basů M3s s nízkými basy JL Audio Fathom F-112 bylo snadné a konečné výsledky byly stejně plynulé, jak jsem slyšel od systému využívajícího subwoofery. Molly Moore je nová Shadow of the Sun EP má spoustu nízkofrekvenčních EDM syntetických basů v kombinaci s elektrickými basy. Prostřednictvím systému M3 byly všechny basové frekvence rychlé, těsné a velké, přesto byly vždy zcela pod kontrolou.
Protože ovladače M3s jsou v zásadě upravené profesionální zvukové komponenty, byly navrženy tak, aby vydržely vysoké úrovně SPL. A protože jsou reproduktory M3 Turbo S tak účinné, mohou hrát hlasitě s velmi malým výkonem. To znamená, že tyto reproduktory vás mohou, pokud si přejete, celý den ohlušit vysokými SPL, takže je třeba věnovat určitou pozornost tomu, abyste se neúmyslně nevrhli na tinnitus. Na rozdíl od většiny konvenčních dynamických reproduktorů, které budou mít při vyšších SPL určité zkreslení, budou M3 hrát čistě, aby překonaly úroveň pohodlí každého rozumného člověka.
Jsem velkým fanouškem reproduktorů, které používají něco jiného než konvenční crossover v oblasti 1 000 až 2 000 Hz, což je to, co najdete na většině konvenčních obousměrných dynamických reproduktorů. V mém blízkém monitorovacím systému používám reproduktory Audience 1 + 1 V2 bez výhybek a také trávím spoustu času poslechem sluchátek s planárním designem, kterým také crossover chybí. Ačkoli reproduktory Spatial M3 využívají výhybku, je nižší než 800 Hz, což je pod kritickou oblastí horního pásma. Zjistil jsem, že M3s měl hladký a soudržný středový charakter, který jsem obvykle spojil se systémem měničů, který nemá přechod v oblasti horního středního pásma. Ačkoli jsem neměl nízkoenergetický výkonový zesilovač s jedním zakončením, který by se spojil s reproduktory M3 Turbo S, mám podezření, že by tato kombinace přinesla střední pásmo, na které zemře.
Už nejsem mladý babek a když jsem naposledy zkoušel svůj sluch, cokoli nad 14 kHz bylo výplodem mé fantazie. Přesto jsem zjistil, že horní frekvence M3s jsou správné pomocí výkonových zesilovačů, které jsem měl po ruce. Pokud je něco v nepořádku s prezentací horní frekvence M3s, je to vysoko nad mými vlastními limity horní frekvence.
Nevýhoda
Nejproblematičtějším aspektem Spatial M3 Turbo S je sladění reproduktoru se správným zesilovačem. Protože je efektivní 94 dB, nepotřebuje M3 vysoce výkonný zesilovač, ale potřebuje nízkošumový. Můj 17letý výkonový zesilovač Pass X-150.3, který se perfektně spojil s mými 90 dB výkonnými reproduktory Dunlavy SC-VI, se ukázal být příliš hlučný na použití s 94 dB účinnými reproduktory M3, stejně jako moje základní Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II a GFA-545. Monoblokové zesilovače April Music Eximus S-1 a Bel Canto 600M se pro M3 dobře shodovaly, stejně jako jakýkoli zesilovač, který má nadprůměrné specifikace signálu k šumu.
Jako každý vysoce kvalitní reproduktor, i Spatial M3 vyžaduje správné nastavení, aby se přiblížil plnému zvukovému potenciálu. Umístění M3s příliš blízko k přední nebo boční stěně nebo jejich umístění v nesymetrické místnosti, kde jsou boční stěny zcela odlišné ve vzdálenosti nebo fyzickém líčení, bude mít negativní vliv na schopnost reproduktoru optimálně zobrazovat a generovat rovnoměrně rozloženou frekvenční odezvu . Tyto problémy však budou u modelu M3 méně závažné než u kteréhokoli konvenčního reproduktoru kvůli kontrolovanému rozptylu modelu M3.
Srovnání a konkurence
Zatímco Emerald Physics nabízí podobné designy, téměř všechny designy Emerald Physics jsou buď dražší (například vynikající CS 4.3), nebo mají jednodušší pole ovladačů (například EP-X). Také několik návrhů Emerald Physics vyžaduje čtyři kanály zesílení, což vyžaduje použití (a cenu) dalších výkonových zesilovačů. Většina návrhů Emerald Physics také využívá digitální crossover / EQ k vyhlazení frekvenční odezvy kompresního ovladače, který není u Spatial M3 nutný, protože má vlastní kompresní ovladač místo standardnější jednotky, která byla použita u CS 4.3.
I když existuje řada konvenčních reproduktorů s omezenými rozptylovými vzory, pouze vzory s houkačkou mohou mít plně kontrolovaný rozptylový vzor, jako je M3. Většina návrhů rohů (zejména starších) jsou však velká pole, která vyžadují kolem sebe hodně prostoru. Některé reproduktory jsou tak velké, že mohou pracovat pouze v poměrně velké místnosti, ale M3s lze kvůli jejich jedinečným designovým vlastnostem použít ve skromně velké místnosti.
Závěr
Jak každý ví, je prakticky nemožné přijít s něčím úplně novým pod sluncem, ale chytrý designér reproduktorů může přijít s kombinací nápadů, které spolu nikdy předtím nebyly použity. To je přesně to, čeho dosáhl Clayton Shaw u modelu Spatial M3 Turbo S. Jedná se o reproduktor typu Horn, který využívá kompresní měnič k dosažení řízené disperze, která má v celém frekvenčním rozsahu stejný úhel 80 stupňů. S výjimkou nabídek od Emerald Physics nemohou žádné jiné reproduktory nabídnout podobný výkon, pokud jde o účinnost a kontrolovaný rozptyl.
Za 2 600 $ najdete reproduktory, které budou hrát hlasitě, nebo reproduktory, které budou dobře zobrazovat, nebo reproduktory s nízkým množstvím středního zabarvení nebo reproduktory s dobrým rozšířením basů - ale zřídka najdete reproduktor za tuto cenu, který dělá všechny tyto věci výjimečně dobře. Přesně toho dosahuje Spatial M3 Turbo S. Tento „téměř“ jedinečný design nabízí všechny výhody hornového designu bez problémů s umístěním nebo nadměrnou zvukovou osobností. V mnoha místnostech, zejména v těch, které mají problémy s basy, může Spatial M3 Turbo Ss hrát na úrovni, které je nemožné dosáhnout konvenčnějším designem bez DSP nebo ošetření místnosti. Závěrem lze říci, že pokud jste na trhu s novými reproduktory, dlužíte sami sobě uvažovat o modelu Spatial M3 Turbo S. Dokáže všechno.
Dodatečné zdroje
• Podívejte se na naše Stránka kategorie stojací a audiofilní reproduktory číst podobné recenze.
• Navštivte Web společnosti Spatial Audio pro více informací o produktu.