Home-theater-designers
Nový věžový reproduktor TT1 je jedním z prvních produktů THIEL Audio, které nenavrhl Jim Thiel, který zemřel v roce 2009. S reproduktorovými společnostmi představuje smrt nebo odchod zakladatele obzvláště těžkou výzvu. Většinu z nich založila jedna osoba s vizí, základní koncepcí, která vede designy produktů společnosti po celá desetiletí. Bose a Klipsch se stále drží hlavně svých klíčových konceptů, i když jejich zakladatelé zemřeli a jejich přímé zapojení do designu produktů již dávno skončilo. Ale legendární značky jako Acoustic Research a Altec Lansing opustily základní koncepty svých zakladatelů a nyní jsou aplikovány na všechny druhy náhodných zvukových produktů.
TT1 za 5 798 $ / pár navrhl Mark Mason, dříve PSB a nyní inženýr na volné noze, nejlépe známý pro navrhování mnoha nejnovějších reproduktorů od SVS. Mason provedl většinu konstrukčních prací a testování pomocí jedné z bezodrazových komor v kanadském Národním výzkumném středisku v Ottawě, ve stejném zařízení, které používá Paul Barton z PSB a kde byl proveden průkopnický výzkum zvuku.
Jim Thiel pevně věřil, že všechny reproduktory by měly být fázově koherentní - tj. Že fáze reproduktoru by měla být konzistentní na všech frekvencích. Nikdy mě nenapadlo zeptat se Thiela, jaké považuje skutečné výhody fázově koherentního designu reproduktorů za skutečné, ale po přezkoumání desítek fázově koherentních reproduktorů jsem dospěl k závěru, že obecně vytvářejí obklopující a přirozenější zvukovou scénu než podobně nakonfigurovaný nefázově koherentní design. Dělají to však na úkor většího zkreslení výškového reproduktoru (a někdy i předčasného zániku výškového reproduktoru) a špatného rozptylu, zejména ve vertikální oblasti. Pohybujte hlavou nahoru a dolů s typickým fázově koherentním designem a uslyšíte významnou změnu zvuku, jak se ovladače vzájemně akusticky ruší. Thiel věnoval svůj život řešení těchto problémů a z velké části uspěl.
Několikrát jsem s Masonem hovořil, když vyvíjel novou řadu, a vím, že hodně přemýšlel a zkoumal své rozhodnutí, zda pokračovat ve fázově koherentním designu. Nakonec se rozhodl, že nemůže dosáhnout požadovaného výkonu pomocí pasivních výhybek prvního řádu (-6 dB / oktáva) nalezených ve fázově koherentních reproduktorech. TT1 tedy používá to, co společnost účtuje, jako crossover „více objednávek“. Nespecifikuje svahy, ale inženýr THIEL Dennis Crosson se mnou sdílel schéma a ‚multi-order 'je opravdu dobrý způsob, jak to popsat. Podle mé analýzy oční bulvy TT1 kombinuje filtry prvního, druhého, třetího a čtvrtého řádu plus několik dalších sítí filtrů, o kterých předpokládám, že jsou tam k vyhlazení frekvenční odezvy nebo křivky impedance. Filozofií designu je samozřejmě „dělat to, co funguje“, spíše než se držet konkrétních technik a technologií.
TT1 je součástí řady 3rd Avenue Series, která odkazuje na ulici v Nashvillu, kde má společnost nový showroom. Marketing je nyní více „životním stylem“ než audiofilem, ale to se samozřejmě neodráží na výkonu. Jedna věc, kterou ráda vidím, zůstává, je dílenské zpracování. TT1 pokračuje krásnými dřevěnými dýhami minulých THIELs a dodává některé moderní designové prvky. Například na reproduktoru nejsou nikde žádné viditelné spojovací prvky. (Ve skutečnosti jsem musel získat křížové schéma od Crossona, protože jsem nemohl přijít na to, jak rozebrat reproduktor.)
Pole řidiče a basové zatížení TT1 jsou běžné. Žádný z pasivních radiátorů THIEL nebo neobvyklých slotových portů, jen dva 6,5palcové hliníkové kuželové basové reproduktory a dva kruhové porty, které vypalují dozadu. 4,5palcový kužel ze skleněných vláken zvládá středy a jeden palcový titanový kupolovitý výškový reproduktor zvládá výšky. Je to podobné jako u řady ovladačů, která se nachází na mnoha dalších věžích v této obecné cenové kategorii, včetně modelů od B&W a Revel.
Po přezkoumání asi tuctu THIEL od počátku 90. let jsem se musel divit: Bude TT1 znít jako THIEL? Nebo horší? Nebo lépe? Nebo jen jiné?
Připojení
TT1 představil několik designových zvratů ve srovnání s předchozími modely THIEL, které významně ovlivnily nastavení.
První bylo, že jsem nemusel tolik přemýšlet o umístění reproduktorů. Reproduktory Jima Thiela nikdy nebyly basové příšery, takže jsem je vždy musel tlačit relativně blízko ke zdi za nimi, abych posílil basy a získal realistickou tonální rovnováhu. TT1 není tak rozrušený, že má dostatek basů, abych mohl umístit reproduktory tam, kde jsem normálně chtěl, dále do místnosti.
Začal jsem s reproduktory, kde obvykle umisťuji věže Revel Performa F206, s předními přepážkami asi 42 palců od zdi za nimi. Basa byla v této pozici trochu příliš razantní a silná. Abych to napravil, zkusil jsem utěsnit jeden ze zadních portů dodávanými pěnovými zátkami, ale to příliš ztenčilo zvuk. Nakonec jsem tedy vytáhl reproduktory o 1,5 palce dále, což mi dalo správnou tonální rovnováhu. Reproduktory byly nasazeny do tváře mého poslechového křesla a zněly tak skvěle, takže jsem je tam nechal.
Druhá věc pro mě nebyla důležitá, ale pro některé audiofily by to mohlo být. Pokud je mi známo, TT1 je prvním produktem THIEL, který nabízí dvojité sady vázacích sloupků pro bi-wiring nebo bi-amping. Horní sada sloupků se připojuje k středovému a výškovému reproduktoru, spodní sada k basovým reproduktorům. Pokud tedy chcete zesílit basovou sekci samostatně nebo jen použít různé kabely pro basy, můžete. (Já ne.)
Jedna věc, která se nezměnila, je to, že stejně jako většina minulých THIEL vyžaduje TT1 použití zesilovače, který má dostatek proudu pro řízení zátěže čtyř ohmů. Jim Thiel cítil, že je důležité, aby reproduktor měl plochou impedanční křivku - čeho se obvykle dosáhlo odstraněním špiček v křivce, což má za následek nižší průměrnou impedanci. Některé z jeho reproduktorů byly notoricky nízké s impedancí kolem dvou ohmů, a proto vyžadovaly zesilovač, který dodává velmi vysoký proud. Novější hodnoty THIEL byly v sousedství čtyř ohmů, stejně jako TT1, který je dimenzován na průměr čtyř ohmů s minimem 3,7 ohmu. I když budete potřebovat proud, nebudete potřebovat obrovské množství energie s anechoickou citlivostí reproduktoru 88 dB na jeden metr, může dosáhnout 100 dB s pouhými 16 watty. Očekávám tedy, že jakýkoli kvalitní zesilovač (včetně malých integrovaných zesilovačů, jako je klasický NAD 3020) dokáže tento reproduktor dostat na uspokojivou úroveň poslechu.
Mým přidruženým zařízením byl zesilovač Classé Audio CA-2300 a předzesilovač / DAC CP-800, používající notebook Toshiba jako zdroj digitálních hudebních souborů. Jako zdroj jsem použil také svůj gramofon Ikura Music Hall a napájel phono předzesilovač NAD PP-3. Pro srovnání s ostatními reproduktory jsem použil svůj audiosystém Van Alstine AVA ABX, který umožňuje přesné sladění úrovně a rychlé přepínání. Krátce jsem řídil TT1 s AV přijímačem Denon AVR-2809ci - protože, víš, člověk musí čas od času sledovat hloupý akční film.
Výkon
Když se dívám na své poznámky z mých testovacích relací, jeden komentář opravdu trčí: „Ty by byly skvělé pro kontrolu hudby.“ To je velká chvála, protože naznačuje, že reproduktory dodávají vzrušení z nejlépe zaznamenané hudby, aniž by ji zbarvily nebo zkreslily.
Jedním z příkladů je fantastický světový deník basistu Tonyho Levina z roku 1995, který nahrával převážně v hotelových pokojích na vícestopý rekordér Alesis ADAT, který s sebou vláčil na turné s Peterem Gabrielem a dalšími. Zvuk je přímočarý, s nástroji mikovanými blízko nebo přímo zapojenými, a několik efektů přidáno později. „We Stand in the Sapphire Silence,“ nahrávka Levina na Chapman Stick doprovázená koto, bongy (nebo jiným druhem ručního bubnu) a duduk (arménský nástroj podobný hoboji), zněla současně intimně a obrovsky. Jednotlivé nástroje se zobrazovaly přesně mezi reproduktory, přesto prvky záznamu měly také kolosální, digitálně generovanou dozvuk, který se kolem mě úplně omotal. Miloval jsem způsob, jakým TT1 tak jasně definoval rozdíl mezi přímějšími zvuky a dozvuky. Dokonale také zachytil jedinečný charakter hlubokých basových tónů Stick.
Tony Levin - We Stand In Sapphire Silence Podívejte se na toto video na YouTube
Zde je méně obskurní, ale stejně demonstrativní příklad: nahrávka Neila Diamonda s melodií Joni Mitchella „Chelsea Morning“ z CD Rainbow. Jedná se o druh populární hudby, který se mnozí vysmívají, protože ji poslouchá nadměrně, přestože ji používá TT1, a pravděpodobně ji budete popisovat jako pečlivě a odborně vyrobenou. 'Dobře, TO zní jako Neil Diamond,' napsal jsem. Prostřednictvím TT1 zněl jeho hlas tak čistý a nezbarvený, téměř se zhmotnil mezi reproduktory, jako by tam plavala Diamondova bez těla, přesto stále žijící a zpívající hlava. Slyšel jsem neuvěřitelné množství detailů na akustických kytarách, kongách a orchestrálních strunách - i přes všechny tyto detaily byl zvuk hladký, beze stopy drsnosti nebo jasu.
Chelsea ráno Podívejte se na toto video na YouTube
Obával jsem se však, že reproduktor, který tak přesně rozřezal nahrávky Tonyho Levina a Neila Diamonda, může způsobit, že špatné nahrávky budou neslyšitelné, a tak jsem dal nahrávku „Potvrzení“ Charlieho Parkera. Opravdu neexistují žádné skvělé Parkerovy nahrávky, protože tato technologie byla primitivní, když byl Parker na vrcholu, kolem roku 1950, a legenda říká, že přimět Parkera, aby se objevil v den záznamu s plně funkčním saxofonem profesionální úrovně, byl boj . Mnoho vysoce kvalitních reproduktorů zajistí, že nahrávky Parkera budou tenké a drsné, ale u modelu TT1 tomu tak vůbec nebylo - ve skutečnosti zněl nádherně hladce. Nahrávka zjevně neodpovídala moderním standardům, bicí zněly obzvláště nereálně, téměř jako dětská hračka a basy měly dunivý, matný tón. Tempo a rytmus rytmické sekce však byly správné, což je pravděpodobně to nejlepší, čeho lze u takové nahrávky dosáhnout. I tato mono nahrávka měla u modelu TT1 příjemný pocit prostoru a za reproduktory se objevila překvapivě hluboká zvuková scéna. Sečteno a podtrženo: Díky TT1 byla „Potvrzení“ zábavná k poslechu, a to je působivý úspěch.
Charlie Parker - potvrzení Podívejte se na toto video na YouTube
Když jsem v minulosti recenzoval THIEL, zřídka jsem přes ně přehrával rockovou hudbu. Prostě pro to nebyly postaveny. Často jim nebylo příjemné hrát hlasitě a jejich basům obvykle chyběla razance a síla potřebná pro uspokojivé zobrazení kopového bubnu a basové kytary. Ale přes TT1 jsem hrál hodně rocku a výsledky mě vždy ohromily. Pochybuji, že Rushova klasická „Red Barchetta“ (z Moving Pictures) může znít mnohem lépe, než tomu bylo u TT1. Kytarové bubny Neila Pearta měly extrémně realistický a dynamický smysl pro úder, jak to dělají bubny v reálném životě. Basa Geddy Lee zněla perfektně: melodicky, dokonce od noty k notě, a mocně (přinejmenším relativně - to je Geddy Lee, o kterém mluvíme, ne Nikki Sixx). Hlas a kytary zněly čistě, jasně a přirozeně. Byl to velký zvuk, který Rush určitě zamýšlel, ale ne přehnaný velký zvuk, jaký byste mohli dostat u některých špičkových reproduktorů.
Rush - Red Barchetta Podívejte se na toto video na YouTube
jak si vytvořím e -mailovou adresu pro sebe?
Ve skutečnosti je basa jednou z věcí, které se mi na TT1 obzvlášť líbily. Má dobrou definici výšky tónu s velkým množstvím úderů a určité množství charakteru, což reproduktoru dodalo pocit osobnosti, aniž by docházelo k zjevným barvám nebo chybám vyvážení tónů.
Také jsem natáhl TT1 pro sledování filmu Taken 3. Nemám dojem, že TT1 byl navržen s domácím kinem, stále ještě hodně na mysli, zvládl akci slam-bang filmu a poskytl super jasný velmi přirozeně znějící dialog.
Kliknutím na stránku dvě získáte měření, nevýhody, srovnání a konkurenci a závěr ...
Měření
Zde jsou měření reproduktoru THIEL TT1 (kliknutím na graf zobrazíte ve větším okně).
Frekvenční odezva
Na ose: ± 2,9 dB od 39 Hz do 20 kHz
Průměr ± 30 ° horizont: ± 4,5 dB od 39 Hz do 20 kHz
Průměr ± 15 ° vert / horizont: ± 3,9 dB od 39 Hz do 20 kHz
Impedance
minimálně 3,0 ohmy / 128 Hz / -4, nominální 4 ohmy
Citlivost (2,83 voltů / 1 metr, bezodrazová)
87,2 dB
První graf ukazuje frekvenční odezvu TT1, druhý ukazuje impedanci. U frekvenční odezvy jsou zobrazena tři měření: při 0 ° na ose (modrá stopa) průměr odezev při 0, ± 10 °, ± 20 ° a ± 30 ° od vodorovné osy (zelená stopa) a průměr odezev při 0, ± 15 ° vodorovně a ± 15 ° svisle. Tato recenze je poprvé, co jsem přidal horizontální / vertikální průměr ± 15 °. Osobně si myslím, že to příliš zdůrazňuje důležitost vertikálního rozptylu, ale myslel jsem si, že to začnu zahrnovat, protože to používá několik dalších lidí.
Jak můžete vidět z křivek, frekvenční odezva TT1 je v podstatě plochá, ale s mírným náklonem dolů (méně výšek, více basů) v rovnováze. Horizontální odezva mimo osu je skutečně vynikající. Podívejte se na průměrné odezvy v grafu a všimnete si, že zatímco extrémní rozptyl výšek není nic zvláštního (takový ponor, který vidíte na zelené a červené křivce nad 16 kHz), střední a dolní výšky jsou prakticky stejné - osa nebo vypnuto. Je těžké to udělat a podle mého názoru je to zásadní pro získání skutečného zvuku světové úrovně.
Tato měření byla provedena bez mřížek. Provedl jsem měření pomocí mřížky a jeho účinky byly poměrně velké: -6,7 dB v pásmu zhruba o oktávu širokém, se středem na 10 kHz. To je dost na zabití některých detailů výšek a vzduchu, proto doporučuji používat mřížky, pouze když jsou přítomni opilí hosté nebo špatně vychované děti nebo domácí mazlíčci. Naštěstí reproduktory vypadají skvěle bez mřížek a výškový reproduktor je chráněn vlastní kovovou mřížkou.
Citlivost tohoto reproduktoru, měřená kvazi-anechoicky od 300 Hz do 3 kHz, je dobrá při 87,2 dB. V místnosti byste měli získat o +3 dB více výstupu. Impedance je většinou plochá (zřejmě pokračuje v tradici THIEL), průměruje čtyři ohmy a klesá na minimum tři ohmy. Pokud má zesilovač, který používáte, publikované hodnocení do čtyř ohmů, měli byste být v pořádku.
Takto jsem provedl měření. Měřil jsem frekvenční odezvy pomocí zvukového analyzátoru Audiomatica Clio FW 10 s měřicím mikrofonem MIC-01 a reproduktoru poháněného zesilovačem Outlaw Model 2200. Použil jsem kvazi-anechoickou techniku k odstranění akustických účinků okolních objektů. TT1 byl umístěn na 28palcovém (67 cm) stojanu. Mikrofon byl umístěn ve vzdálenosti dvou metrů ve výšce výškového reproduktoru a na zem byla mezi reproduktor a mikrofon umístěna hromada džínové izolace, která pomáhá absorbovat odrazy země a zlepšuje přesnost měření při nízkých frekvencích. Basová odezva byla měřena technikou pozemní roviny s mikrofonem na zemi dva metry před reproduktorem. Výsledky basové odezvy byly spojeny do kvazi-anechoických křivek při 165 Hz. Kvazi-anechoické výsledky byly vyhlazeny na 1/12. Oktávu, výsledky pozemní roviny na 1/3. Následné zpracování bylo provedeno pomocí softwaru analyzátoru LinearX LMS.
Nevýhoda
Další úryvek z mých poznámek k poslechu, který vyniká, je tento: „To nejsou„ svaté kecy, to zní skvěle !!! “ Řečníci. Jsou spíš jako moje Revels. “ To znamená, že TT1 není postaven tak, aby oslňoval posluchače přehnaným prostředím, čerpáním basů nebo hyperpřítomnými výškami. Je navržen pouze k poskytování obsahu záznamu. Pro mě to není chyba, ale může to být pro někoho, kdo hledá více vzrušující poslechový zážitek - i když musím být opatrný, že při hledání takové zvukové stimulace pravděpodobně něco ztratí.
Jedinou skutečnou nevýhodou, kterou jsem v TT1 slyšel, je to, že horní výšky nejeví dostatek vzduchu ani přítomnost. Je to trochu divné, protože jsem ve výškách slyšel spoustu detailů, jen ne ten velký smysl pro prostor v horních výškách. Vysoce dozvukové nahrávky, jako například „I Only Have Eyes for You“ od Brest Fantasy od Lestera Bowieho, zněly čistě, precizně a detailně - až do hmatového pocitu bubnu lehce poklepávajícího na úvodní činel na konci intro- - ale přesto jsem neslyšel tolik smyslu pro obrovský výkonový prostor, jako obvykle na této nahrávce.
Stejně tak na 'Ms. Julie 'z alba akustických kytarových duet Larryho Coryella a Philipa Catherine s názvem Twin House, TT1 mi nepřinesla dost hučení a hrany, jaké jsem zvyklý slyšet. Bylo překvapivě snadné slyšet tonální rozdíl mezi Coryellovou kytarou Ovation s plastovým tělem a Catherineiným konvenčním nástrojem s dřevěným tělem, ale zvuk ztratil část toho smyslu pro sousto, které mají obvykle akustické kytary s ocelovými strunami.
Paní Julie Podívejte se na toto video na YouTube
Srovnání a konkurence
V cenovém rozpětí TT1 je spousta velké konkurence. Při ceně přibližně 5 800 $ / pár soutěží s 4 500 $ / pár Revel Performa3 F208 , který má místo duálních 6,5 palců TT1 dva osmipalcové basové reproduktory, ale musím říct, že úroveň přizpůsobení a provedení TT1 je podstatně lepší. V této cenové kategorii je to důležité, vydavatel HomeTheaterReview.com, Jerry Del Colliano, mi říká, že když pracoval na počátku 90. let ve společnosti Christopher Hansen Ltd. v Beverly Hills, spousta lidí si koupila THIEL hlavně proto, že jejich povrchy byly tak kvalitní Krásná.
iphone 12 pro a pro max
Nemám F208 po ruce, ale mám F206, který víceméně sdílí doplněk ovladače TT1. Nastavil jsem slepý test mezi těmito dvěma, i když jsem nakonec zjistil, který to byl podle sluchu. Oba reproduktory zněly v kvalitě extrémně blízké, rozdíl byl téměř podobný srovnání zesilovačů než porovnání reproduktorů. Po chvíli jsem si ale všiml, že středový rozsah F206 měl otevřenější, prostornější a přirozenější charakter, zatímco basy TT1 zněly plnější, výkonnější a neutrálnější.
Dalším poněkud podobným reproduktorem, který jsem testoval, je ČB CM10 , který stojí 3 999 $ / pár. Na základě mého přečtení mé vlastní recenze CM10 bych řekl, že CM10 bude mít více charakteru a osobnosti, plus ještě větší a silnější basy, ale barevnější a méně neutrální zvuk než TT1. A design, střih a povrchová úprava THIEL jsou podle mého názoru lepší.
Bryston Middle T stojí 4 500 $ / pár a stejně jako F208 má duální 8palcové basové reproduktory. Na základě mé recenze Middle T sázím, že Middle T a TT1 by byly podobné v kvalitě zvuku a zabarvení. Také si myslím, že by se mi basy TT1 mohly zdát trochu rovnoměrnější a neutrální, občas jsem měl pocit, že bod přechodu mezi basovými reproduktory Middle T a jeho středním pásmem byl trochu příliš vysoký. Ano, TT1 stojí o 1300 dolarů více, ale vypadá to, že stojí o 2000 dolarů více.
Závěr
Mohl bych pokračovat v dalších srovnáváních, protože jsem zkontroloval mnoho reproduktorů v rozsahu 5 000 $ / pár, ale myslím, že jste získali nápad. TT1 poskytuje velmi konkurenceschopný výkon. Museli byste být trochu oříškoví, aby se vám zvuk nelíbil, protože je skvělý se všemi druhy hudby a nemá žádné nepříjemné vtípky. Ať už se vám TT1 líbí více nebo méně než konkurence, je to docela věc vkusu. Je to poněkud nákladné pro svou velikost a doplnění ovladače, ale také to vypadá mnohem MNĚ hezčí než většina jeho konkurentů.
Závěrečnou recenzi reproduktoru Jima Thiela, CS1.7, jsem uzavřel tím, že jsem řekl, že jde o „THIEL skrz naskrz.“ TT1 není. Je to všestrannější reproduktor než jakýkoli navržený Jimem Thielem a pravděpodobně lepší hodnota než cokoli, co Jim navrhl, ale nemá tolik vlastního zvukového charakteru jako Jimovy reproduktory. To z něj dělá více věcí, které by si koupili audiofilové hledající neutralitu (jako já), a méně to, co by přitahovalo audiofily hledající zvukovou podívanou. Žádný úsudek - ani tak - když jste audiofil, musíte jít s čímkoli, z čeho vytéká šťáva.
Dodatečné zdroje
• Podívejte se na naše Stránka kategorie stojacích reproduktorů pro podobné recenze.
• THIEL Audio představuje reproduktor TT1 na HomeTheaterReview.com.
• Navštivte Web společnosti THIEL Audio pro více informací o produktu.