Home-theater-designers
Vzhledem k této době, kterou žijeme na internetu a v níž žijeme „falešné zprávy“ a dezinformace, mě nepřekvapilo, kdybych zjistil, kolik nedorozumění mezi hudebními nadšenci existuje, pokud jde o běžné audiofilní řeči. Lidé, o kterých jsem předpokládal, že věděli, co znamená pojem „mastering“, vypadali, že jsou dezinformováni, a zaměňovali si „remix“ a „remaster“, jako by to byla stejná věc. Navíc jsem se setkal s mnoha lidmi, kteří si pletou proces masteringu disku s vytvořením vinylové desky s procesy, které jdou do zvládnutí skutečné nahrávky. To jsou dvě velmi oddělené činnosti.
Se všemi hláškami kolem nedávného Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band 50. výročí, mám podezření, že mnozí z vás už chápou, jak bylo toto album „remixováno“ z původních vícestopých pásek. O tomto tématu jsem psal, protože se týká skvělých nových vydání Beatles v třídílné sérii na našem sesterském webu AudiophileReview.com, kde si můžete přečíst první díl tady .
Mastering je úplně další zvíře. Abych pomohl vyjasnit rozdíl, kontaktoval jsem několik odborníků v nahrávacím průmyslu, abych to celé pochopil:
• Bernie Grundman : legenda zvukového průmyslu
• Ron McMaster : R.E.M Milesovi Davisovi
• Joe Travers : „Vaultmeister“ odpovědný za archivy Franka Zappy
• Miles Showell : Inženýr Abbey Road pro novou Sgt. Pepperovy zprávy
• Robert Vosgien : Selena Gomez na Green Day
Následuje jejich slova uvedená v rámci virtuální diskuse u kulatého stolu. Začněme jednoduchou otázkou:
Jaká je vaše definice masteringu?
Robert Vosgien „Rád se dívám na mastering v širším slova smyslu jako na poslední kreativní krok v procesu nahrávání a první krok ve výrobním procesu. Je to poslední šance „zapnout“ jakékoli zvukové nedostatky v každé stopě a zajistit, aby byly na stejné úrovni (hlasitost) a podobném zvukovém spektru. “
Joe Travers „Pro mě je to završení, třešnička na dortu pro rekord. Kdykoli něco namícháte, budete to chtít namíchat tak, aby byl prostor pro zvládnutí. Chcete nechat prostor mistrovským technikům, aby vám dali třešničku na dortu. “
Ron McMaster „Úkolem inženýra masteringu je zajistit, aby surová směs, která mu byla dána, byla vhodná pro masovou spotřebu u všech typů formátů. Stejně jako míchání jde o subjektivní umění a vybavení se liší, ale místnost a zařízení dobrého masteringového inženýra jsou speciálně navrženy pro plochou a přesnou frekvenční odezvu. Zvukový standard, abych tak řekl ... “
Miles Showell : „Definoval bych mastering jako způsob prezentace kterékoli dané nahrávky v nejlepším možném světle. Pomáhat umělci při komunikaci s jeho hudebními nápady. “
Co je spojeno se zvládnutím základního záznamu, ať už z analogové pásky nebo digitálního zdroje?
RM : „... Inženýr ví, jak se mix promítne do domácích systémů lidí. Opraví problémy, které má surová směs, a pokud je to vhodné, jemně zvýrazní příjemné aspekty směsi. A konečně přiveďte mix na úroveň, která konkuruje současné hudbě, aniž by ji poškodila. “
BG : „Mastering může být stejně jednoduchý jako přenos záznamu a výroba hlavního disku nebo souboru pro výrobu. Ve skutečnosti, původně v padesátých a šedesátých letech, existovali mistři inženýři, ale s mnohem užší odborností. Důvodem, proč se jim říkalo masteringový inženýr, bylo to, že vyrobili hlavní disk beze změn zvuku. V dnešní době také dělají úpravy všichni technici masteringu. “
JT : „„ Řetěz “pro váš signál závěrečného mixu může projít konzolou, některé omezují, možná trochu komprimují. Je umění dělat, že musíte vědět, co děláte, abyste dosáhli dobrého hudebního výsledku. Kluci, kteří to dělají - kluci, se kterými spolupracujeme - mají uši a muzikálnost, aby věděli, co funguje v souvislosti s nahrávkou a jak by měl znít konečný výsledek. “
SLEČNA „Pro mě je podstatou masteringového procesu pokusit se představit si, kde a jak bude nahrávka poslouchána, a optimalizovat pro to zvuk. Kdybych zvládl naprogramovanou taneční skladbu, pak by basa a bicí musely znít jako velké a bohaté a něco, co se bude překládat a dobře fungovat v klubu. Zatímco vše-akustická skladba, řekněme, písničkáře, bude více než pravděpodobné, že ji budete poslouchat doma nebo třeba na sluchátkách v pohybu, a bude vyžadovat mnohem sympatičtější přístup.``
jak se přihlásit do sítě playstation na ps4
RV : „Mastering z analogové pásky je mnohem zapojenější proces. Řešení stavu pásky může mít své problémy ... S digitálními zdroji vytvářím vlastní relaci Pro Tools pro přehrávání. Tato „relace“ se přehrává prostřednictvím mé vlastní sady D / A [digitálně-analogových] převaděčů, která je směrována přes mou masteringovou konzolu, kde lze v případě potřeby přidat ekvalizaci, úroveň a kompresi / omezení. Analogové zdroje jsou směrovány přímo do konzoly a obcházejí D / A převodník. “
Co je spojeno se zvládnutím fyzického disku pro výrobu vinylových desek?
SLEČNA „Vinylový formát je v podstatě nahrávka, která byla zachycena mechanickým postupem. Zvukové vlny, které slyšíte z reproduktorů, se pomocí kotoučového soustruhu rozřezávají na disk jako zvlněná drážka. Tvar drážky je obrazem toho, co dělá hudba v daném čase. Existují určité zvuky, které se neřeší příliš dobře, například stereofonní basy a vokály, které mají hodně energie (vysokofrekvenční informace) ... Pokud dostanu nahrávku, která má všechny výše uvedené, něco má dát. Mým úkolem je provádět jakékoli úpravy signálu co nejtransparentněji. “
JT „Všechny tyto různé formáty mají různá pravidla a předpisy, aby zněly dobře. Pokud lidé dělají svou práci správně, všechny formáty mohou znít skvěle. Nemůžete se dostat pryč s hlasitými válkami při výrobě vinylu. Je důležité řezat vinyl při nižší hlasitosti. “
BG „Vždy to považuji za poslední krok tvůrčího procesu a první krok výroby. Děláme mechaniku pro výrobu skutečných hlavních disků ... To, co se snažíme dělat jako inženýři [vinylových disků], je kontaktovat jakoukoli hudbu, na které pracujeme, a pokusit se dosáhnout lepšího emocionální spojení s posluchačem. Takže když manipulujete s těmito ovládacími prvky - vyrovnáváním atd. - musíte použít své vlastní emocionální reakce. Je to jediný způsob, jak zjistit, jestli komunikuje lépe. Ani vy nemůžete mít předsudky. Pokud získáte záznam Polka, musíte mu být stále otevřeni.
Ovlivňuje mastering původní nahrávky proces masteringu vinylového disku? Jsou propletené?
SLEČNA „Jsou vzájemně propojeni. Mým procesem je vytvořit zvuk nahrávky tak dobrý, jak jen to bude možné, obvykle ve spolupráci s umělcem a producentem ... Pokud jsou nějaké změny potřebné k rozřezání vinylové předlohy, použiji je živě za běhu, když budou hlavní lakové disky jsou řezané.
RM : „Při řezání disků existují tři pohyby. Jedním z nich je subjektivní a tvůrčí proces, který jsem nastínil v první otázce. Druhá připravuje zvládnutou hudbu na přenos do laku. Třetí je skutečný proces řezání. Dělám to už více než 30 let a stále mě baví posílat velký, krásně znějící lak, který obstojí ve zkoušce času. '
JT „Někdy narazíte na situaci, kdy inženýři chtějí úplnou kontrolu nad konečným produktem. Když míchají například do souboru 96/24, někdy použijí finální EQ / limit / atd. na jejich konci, když pošlou poslední složku do masteringového domu, je hotovo. Je to zvládnuto. Existují inženýři, kteří fungují tímto způsobem a jsou velmi kontrolující. “
Existují různé úvahy o zvládnutí digitálních aplikací, jako jsou MP3, streamy a prostorový zvuk 5.1?
SLEČNA „Nemám tendenci používat další zpracování, abych se pokusil překonat omezení MP3 a streamování. Budu poslouchat prostřednictvím těchto kodeků, abych zkontroloval, zda se nic opravdu nerozpadá, ale existuje tolik permutací, že je téměř nemožné mít univerzální přístup. “
JT : „Běžnější je, když je mix finální, a je to aspekt masteringu, který se liší podle formátu. Řekněme, že máte analogovou pásku a z analogové pásky stříháte vinyl. Pokud vydáváte CD nebo digitální soubor, musíte jej digitalizovat do formátu souboru. Takže byste přenesli pásku do digitální sféry a pak ji zvládli pro formát. CD a digitální soubory budou zvládnuty stejným způsobem, avšak zvládnutí pro iTunes je jiná věc, která může souviset se strukturou zisku ... Mastering pro prostorový zvuk nemusí být stejný jako pro populární stereofonní disk. Bylo by to dynamičtější, ne tak hlasité. Nezvládají to samé pro prostorový zvuk jako pro stereo. “
BG „Existují různé úvahy. Musíme přemýšlet o trhu, pro který je nahrávka určena. Pokud se jedná o audiofilní vydání, jsou našimi prioritami nejprve kvalita. S populární hudbou to tak není. Existují komerční aspekty, které vyžadují, aby byly skladby agresivnější nebo viditelnější pro posluchače, aby přilákaly pozornost, protože existuje tolik konkurence. To vše poškozuje kvalitu zvuku.
Například lidé dnes hodně poslouchají seznamy skladeb. Pokud se objeví melodie, která je ve srovnání s jinými stopami o tři nebo čtyři decibely nižší, bude si myslet, že něco není v pořádku. Znělo by to opravdu lépe, než kdyby zvýšili hlasitost, ale nedělají to. Musíme to tedy vysvětlit a nabídnout podobnou dynamiku jako originál, přesto být konkurenceschopní vůči všemu ostatnímu. Proto stavíme vlastní zařízení, abychom udrželi kvalitu. Když děláme popová alba pro vinyl, není to otázka. Nepoužíváme hodně zpracování, protože to nemusíme. Tímto způsobem to není konkurenční médium.
jak odstranit hotovostní účet aplikace
U audiofilského záznamu obvykle necháme mít mnohem více energie - naší prioritou je nejprve kvalita. Snažíme se, aby to bylo možné přehrávat pouze na hlavní kazetě nebo digitálních souborech (bez jakéhokoli vyrovnání nebo omezení). Ale pokud je to trochu otrhané a špatně vyvážené, pak musíme použít omezovače a / nebo EQ. “
Doufáme, že se vám tento úvodní úvod líbí, když prozkoumáte některé základní rozdíly mezi mixováním a masteringem nahrávky a masteringem vinylového disku. V poměrně omezeném prostoru jsme měli k dispozici spoustu informací a od těchto odborníků je mnohem více komentářů, než bychom se do tohoto příběhu vešli. V následujících měsících tedy na AudiophileReview.com představíme pokračování tohoto článku s více technickými postřehy. Ale doufejme, že teď, když se dozvíte, že nahrávka byla „předělaná“ (digitálně nebo analogově), budete více přemýšlet o tom, co to pro vás znamená, pochopit některé zákulisní procesy.
Možná vám tyto znalosti pomohou informovaněji nakupovat vaši oblíbenou hudbu a filmy a vyzvou vás k položení důležitých otázek, například:
• Je nahrávka úplně nový mix nebo remaster staršího?
• Pokud je to druhé, jaký zdroj byl použit k vytvoření remasteru?
• Kdo provedl remastering zvuku?
• Kdo dohlížel na mastering vinylových disků?
• Kde byl lisován vinylový disk?
Podrobnosti, jako je tento, jsou klíčové dílky k maximalizaci vašeho domácího zvukového zážitku.
Dodatečné zdroje
• Návštěva AudiophileReview.com pro recenze nejnovějších hi-res a vinylových verzí.
• Proč byste se měli starat o MQA na HomeTheaterReview.com.
• High-End Audio na CES: Post Mortem na HomeTheaterReview.com.