Systém reproduktorů Focal Dôme Flax 5.1.2 zkontrolován - HomeTheaterReview

S AV přijímači vybavenými Dolby Atmos, které jsou nyní k dispozici za méně než 500 $, se systém Focal Dôme Flax 5.1.2 zdá nevyhnutelný. Jedná se o ultrakompaktní a atraktivně navržený systém reproduktorů domácího kina v krabici navržený tak, aby poskytoval Atmos a DTS: X v atraktivním provedení. Systém je tak roztomilý, jak může být, i když to není levné, za cenu 2 499 $ - nebo 1 999 $ za systém 5.1 bez odpovídajících stropních reproduktorů odpovídajících 5.1.2 Atmos.

Audiofilové se mohou ušklíbnout, když uvidí polokulovité satelitní reproduktory systému Dôme Flax, i když si při pohledu na značku Focal pravděpodobně dvakrát rozmyslí. Vážní řečníci se mohou při pohledu na lesklou skříňku ušklíbnout, když předpokládají, že je plastová, ale když klepou na bok, zjistí, že je to hliník. A když uvidí čtyřpalcový středový / basový reproduktor těsně přiléhající k jednopalcovému výškovému reproduktoru, budou vědět, že se jedná o design, který pravděpodobně poskytne široký a konzistentní rozptyl.

Díky tomuto systému jsou neobvyklé dvě věci. Verze 5.1.2 zahrnuje nejprve dva stropní reproduktory Focal 300 ICW 4, které můžete použít jako horní reproduktory pro Atmos a DTS: X. Model 300 ICW 4s používá stejné pole ovladačů jako satelity Dôme Flax. Většina stropních reproduktorů používá koaxiální design, přičemž výškový reproduktor v malém pouzdře je umístěn na stonku a je obvykle držen na místě pomocí plastových podpěr, které se rozprostírají před přední stranou basového reproduktoru. Věřím, že zvukové odrazy od těchto podpěr jsou důvodem, proč většina stropních reproduktorů měří špatně a nezní moc dobře. Model 300 ICW 4 je tedy jedním z mála reproduktorů na stropě, který se řídí prvním (nebo druhým, třetím, nepamatuji si) pravidlem pro design reproduktorů Butterwortha: Nedávejte před své ovladače spoustu kecy . Se systémem Focal 5.1.2 získáte standardní ovladače na ploché desce, stejně jako většina vysoce kvalitních regálových reproduktorů.

Satelity Dôme Flax a 300 ICW 4 používají kuželový basový reproduktor Focal's Flax. Podle společnosti FLAX má tři klíčové vlastnosti, které vytvářejí vysoce kvalitní ovladač: „nízká hustota, vysoký modul pružnosti v tahu a vysoké vnitřní tlumení.“ Membrána je 0,4 mm tkané jádro z lněného vlákna vložené mezi dvě 0,04 mm vrstvy skleněného vlákna. Focal říká, že to má za následek světlejší kužel a odlišné vlastnosti lnu a skleněných vláken pomáhají tlumit rezonance. Všechny reproduktory Dôme Flax používají stejný 1palcový výškový reproduktor s obrácenou kopulí vyrobený z kombinace hliníku a hořčíku Focal říká, že obrácená kupole poskytuje plošší a rozšířenější odezvu.

Na spodním konci je výplň Sub Air, tenký design o tloušťce pouhých 6,3 palce. (Je také k dispozici samostatně za 599 USD.) Port pro osmipalcový basový reproduktor s buničinou je na boku, takže subwoofer lze umístit naplocho ke zdi. Lze jej dokonce připevnit přímo ke zdi pomocí přiloženého držáku. Sub Air obsahuje zesilovač BASH třídy G s trvalým výkonem 110 wattů a podle svého jména je dodáván s bezdrátovým vysílačem, který eliminuje potřebu vedení kabelu na úrovni vedení z vašeho přijímače do subwooferu.

Připojení
Na nastavení systému Dôme Flax 5.1.2 není nic složitého, ale oproti běžnému reproduktorovému systému se toho hodně liší.

Prvním je design satelitů, které mají integrovanou základnu, kterou lze přemístit pro montáž na zeď nebo pro použití na stole / stojanu. Pro tuto úpravu nejsou zapotřebí žádné nástroje. Připojení reproduktorů, které je zabudováno do základny, využívá svorky s šestihrannými šrouby a zamyšleně Focal zasunul příslušný šestihranný klíč do gumového dna každé základny. Jedinou nevýhodou je, že konektory jsou příliš malé, aby pojaly tlustý vodič reproduktoru. Musel jsem použít nějaký obecný kabel typu lampa-šňůra (myslím 18-ti rozchod). Umístil jsem je na stojany měřící 28 palců vysoko vpředu a 30 palců vysoko kolem. Věděl jsem, že čtyřpalcové basové reproduktory možná potřebují nějaké nízkofrekvenční zesílení, a umístil jsem satelity šest palců od zdi za nimi.

Druhým je design stropních reproduktorů. Téměř všechny stropní reproduktory používají montáž typu „dogleg“, při které kroucením čtyř až šesti šroubů v přední přepážce vyklopíte některé plastové nožičky na místo, kde tyto nožičky upnou reproduktor na zeď. Systém Focal nevyžaduje šroubovák. Upevňuje rámeček kolem ozvučnice reproduktoru pomocí tří pružinových spon. Jakmile je rámeček dovnitř, otočíte do něj ozvučnici reproduktoru, dokud nezapadne na místo. Připevnění reproduktoru se zdá být méně bezpečné než u konvenčního designu, který může přepážka v rámečku snadno zakroutit. Pokud jste také tak rozptýlení, že při instalaci stropních reproduktorů nemůžete mít po ruce šroubovák, máte opravdu nějaké podnikání s instalací stropních reproduktorů? Po nějakém nadávání a přečtení příručky jsem přesto reproduktory umístil na místo.

Naštěstí model 300 ICW 4 používá robustní pružinové spony pro drát reproduktoru, což je nejlepší řešení pro reproduktory do zdi a do stropu, protože se časem neuvolňují. Klipy jsou však malé, takže možná budete muset oříznout několik pramenů drátu z kabelů reproduktorů ve zdi, aby se vodiče vešly. Některé stropní reproduktory mají textilní nebo plastové části, které zabraňují vniknutí izolace a jiných nečistot do vnitřních částí reproduktorů. 300 ICW 4 ne, ale tento problém jsem levně vyřešil pomocí pár látkových potahů stínění reproduktorů.

Sub Air nepředstavoval žádné velké výzvy. Jednoduše jsem připojil vysílač k vedlejšímu výstupu AV přijímače Sony STR-ZA5000ES, pak jsem umístil sub na místo a zapnul jej. V příručce se uvádí, že by se měli připojovat automaticky. Můj ne, ale stačilo stisknout tlačítko na vysílači a tlačítko na ponorce a okamžitě se připojili.

Navrhovaný bod přechodu subwooferu pro satelity nebyl v příručce uveden, ale manuál sub-subwooferu stanovil pro tyto konkrétní satelity 120 Hz, takže s tím jsem šel.

Výkon
Po instalaci systému jsem samozřejmě okamžitě vytáhl disky Blu-ray Atmos, abych zažil vzrušující jízdu stropních reproduktorů. Ale rád bych začal diskusí o některých materiálech, které jsem poslouchal mnohem později v procesu kontroly: Batik LP od Ralpha Townera, krásné vydání ECM z roku 1978.

Batiku jsem si oblékl jen proto, že jsem chtěl slyšet nějaký vinyl, a použil jsem systém Dôme Flax 5.1.2 jen proto, že se to stalo. To, co jsem slyšel, mě dost ohromilo: hluboká zvuková scéna s přesným a podmanivým stereofonním zobrazením. Uklonené sólo basisty Eddieho Gomeze na první skladbě „Waterwheel“ mělo obrovský, prostorný zvuk, téměř jako by se ozýval z hor, zatímco Townerova kytara byla ostře zaostřená do mrtvého středu a činel bubeníka Jacka DeJohnette neodbytně odtikával levý kanál. Miloval jsem způsob, jakým satelity zachytily prostorové kontrasty v záznamu, aniž by se uchýlil k zjevnému tonálnímu zbarvení, všechno znělo přirozeně. Celá prezentace měla tu prostornost a detaily, díky nimž je dobrý stereofonní audio systém tak lákavý, a že audiofilové a recenzenti (včetně tohoto) jdou ga-ga na hi-fi show.

Podívejte se na toto video na YouTube

Stejně tak jsem miloval detail, který jsem slyšel ve svém 180 gramovém lisování alba Johna Coltrana a Dona Cherryho Avantgarda. Výrazný charakter zvuku obou hráčů na lesní roh prošel krásně, Coltrane se soustředil tvrdě doleva a Cherry tvrdě vpravo, stejně jako kdybyste je slyšeli ve studiu stát asi 10 stop od sebe. Bicí souprava Eda Blackwella se přirozeně táhla přes stereofonní zvukovou scénu, každý činel byl zobrazen s dokonalým útokem a rozpadem a realistickými, nepřehnanými detaily. Také mě překvapilo, když jsem slyšel, jakou pěknou práci udělala malá Sub Air, když hrála poskakující, houpající se basové noty Percyho Heatha bez dunění a bez přehání konkrétních frekvencí. Tato dílka může být modelem „životního stylu“, ale není to pouhá rána domácího kina.

John Coltrane & Don Cherry - Bemsha Swing Podívejte se na toto video na YouTube

Stejně dobře, jako systém zněl s dvoukanálovou hudbou, je zřejmé, že bude pravděpodobně více lákat diváky domácího kina, takže bych raději měl přejít k některým Blu-ray. Začnu Divergent: Insurgent. Musím přiznat, že mě divergentní série zmátla, ale díky tipu od mého kamaráda a kolegy z AV spisovatele Johna Sciaccy jsem mohl přeskočit přímo na nejlepší scénu Atmos filmu, ve které visí hrdinka Tris (Shallene Woodley) uvnitř jakéhosi high-tech virtuální reality se skleněnou mučicí komorou, pokračující v rozhovoru s Jeanine (Kate Winslet), která stojí za skleněnou stěnou. Během scény se zvuk náhle pohybuje od tvrdého středu a akusticky mrtvého (Jeaninin pohled) na vysoce dozvuk a vynořuje se shora (Trisin pohled).

Podívejte se na toto video na YouTube

Myslím, že každý nadšenec domácího kina zvědavý na Atmos, který slyší tuto ukázku, by se bez váhání rozhodl použít stropní reproduktory pro Atmos. V minulých recenzích jsem poznamenal, jak reproduktory podporující Atmos (ty, které sedí na levém a pravém reproduktoru systému a jsou určeny k odrazení zvuku od stropu) jsou skvělé při vytváření zvuku malého reproduktorového systému domácího kina jako velkého. , ale ve skutečnosti neprodukují výrazný výškový efekt reproduktoru. Stropní reproduktory systému Dôme Flax 300 ICW 4 samozřejmě produkují dramatičtější a realističtější zvukový efekt. U scén, jako je tato, je rozdíl evidentní.

Systém Dôme Flax 5.1.2 na mě také udělal dojem, když jsem sledoval The Incredibles, což není Atmos, ale přesto má skvělý mix 5.1. Srozumitelnost dialogu byla vynikající, mnoho různých hlasových herců filmu znělo přirozeně, nikdy nehrudkovitě, boomy, sykavě nebo pronikavě. Byl jsem překvapen, když jsem slyšel, jak dynamicky zněl tento malý systém, dokonce is tímto poměrně dynamickým soundtrackem, který Sub Air reprodukoval všechny údery a výbuchy s uspokojivým (i když zdaleka neotřesitelným) objemem a bez zkreslení nebo jiných známek napětí. Ve skutečnosti jsem měl systém hrát docela nahlas, přesto jsem přes malou velikost reproduktorů okamžitě zapomněl, že jsem je měl vyhodnocovat, a dostal jsem se asi v polovině filmu, než jsem si vzpomněl na věrnost. Tento systém má svá omezení (o kterých budu hovořit níže), ale nezní to jako malý plastový systém HTiB.

Podívejte se na toto video na YouTube

Kliknutím na stránku dvě získáte měření, nevýhody, srovnání a konkurenci a závěr ...

můj xbox one se nepřipojí k internetu

Měření
Zde jsou rozměry reproduktorů Dôme Flax (kliknutím na každý graf je zobrazíte ve větším okně).

První graf ukazuje frekvenční charakteristiku reproduktorů Dôme Flax, včetně satelitního, stropního reproduktoru a subwooferu. (Pro přehlednost prezentace jsem zmenšil výsledky ve stropu o -10 dB při 1 kHz a pro stopy grafu jsem použil světlejší barvy.) Druhý ukazuje impedanci satelitního a stropního reproduktoru. U frekvenční odezvy modelů sat a strop se zobrazují tři měření: 0 ° na ose (modrá stopa) průměr odezev při 0, ± 10, ± 20 ° a ± 30 ° mimo horizontální osu (červená stopa ) a průměr odpovědí při 0, ± 15 ° horizontálně a ± 15 ° vertikálně (zelená stopa). Za nejdůležitější pro satelit považuji 0 ° na ose a horizontální 0 ° -30 ° křivky a pro stropní reproduktor (alespoň pro aplikace Atmos) by pravděpodobně byla nejdůležitější křivka ± 15 °. V ideálním případě by 0 ° měla být víceméně plochá a průměrná odezva by měla vypadat stejně, ale měla by se s rostoucí frekvencí mírně naklánět dolů.

Zavolám odezvu satelitu jako „tvarovaná plochá“, protože i když je její plus / minus varianta obdivuhodně malá, má dvě anomálie, které budou pravděpodobně slyšitelné: nárazová odezva široká asi 1,3 oktávy a soustředěná na 1,5 kHz, a mírně rostoucí výšková odezva nad 2,8 kHz. Odezva mimo osu v každém směru je plynulá, takže tonalita by měla zůstat konzistentní bez ohledu na to, kde v místnosti sedíte.

Měření reproduktoru ve stropě jasně vykazuje určitou podobnost se satelitem, ale nemá středový vrchol a jeho spodní výškový pokles, soustředěný na 2,9 kHz, je hluboký. Odezva mimo osu je velmi dobrá jako u satelitu, změny odezvy přes okna měření byly triviální.

Citlivost satelitů a stropních reproduktorů je podprůměrná na 82,3 / 83,2 dB (měřeno na jednom metru se signálem 2,83 V, v průměru od 300 Hz do 3 kHz). Impedance je také nízká, v průměru přibližně 4 ohmy přes většinu zvukového pásma pro satelit a pět ohmů pro stropní reproduktor. Neočekávám, že tento systém bude často přehráván při vysoké hlasitosti a AV přijímač samozřejmě nebude mít za úkol reprodukovat frekvence pod 120 Hz, ale přesto jsou tyto reproduktory vzhledem k jejich životnímu stylu trochu těžké řídit. Navrhoval bych pro ně získat slušný AV přijímač, možná něco kolem 1 000 dolarů, nejlépe se zveřejněným výkonem čtyř ohmů.

Basový výstup Sub Air CEA-2010 je skvělý pro to, čím je: malý osmipalcový subwoofer s nízkým výkonem zesilovače. Měření byla srovnatelná s tím, co jsem dostal od Velodyne EQ-Max 8, o kterém jsem si myslel, že je docela dobrý osmipalcový sub. Všimněte si, že Sub Air nemá měřitelný výstup pod 31,5 Hz, takže od něj nemůžete očekávat žádné superhluboké basy, ale pro většinu akčních filmů a hudby to bude fungovat dobře. Můžete získat více výstupů za méně, a to z ponorek, jako jsou SVS SV-1000 a PB-1000 nebo Rogersound SW10S, ale ty nemají plochý tvar, který obepíná zeď.

Mimochodem, latence bezdrátového připojení k subwooferu byla pouhých 13,3 ms, což je z fázového hlediska zhruba jako pohyb sub 13 stop. Můžete to snadno kompenzovat v nastavení vzdálenosti vašeho AV přijímače. Některé z bezdrátových subs, které jsem testoval, mají latenci 30 nebo 40 ms, což je těžší kompenzovat (i když zvukové efekty jsou obvykle překvapivě minimální).

Takto jsem provedl měření. Měřil jsem frekvenční odezvy pomocí zvukového analyzátoru Audiomatica Clio FW 10 s měřicím mikrofonem MIC-01 a reproduktoru poháněného zesilovačem Outlaw Model 2200. Použil jsem kvazi-anechoickou techniku k odstranění akustických účinků okolních objektů. Družice byla umístěna na vrcholu dvou metrů vysokého stojanu. Reproduktor ve stropu byl namontován do čtyřmetrové vysoké umělé stěny vyrobené z 16 palců na středu 2x6 s a sádrokarton, umístěný na 17 palců vysokém stojanu, který dal výškový reproduktor reproduktoru 58 palců od země. Mikrofon byl umístěn ve vzdálenosti dvou metrů ve výšce výškového reproduktoru a na zem byla mezi reproduktor a mikrofon umístěna hromada džínové izolace, která pomáhá absorbovat odrazy země a zlepšuje přesnost měření při nízkých frekvencích. Odezva midwooferu byla měřena technikou close-miked a spojena s kvazi-anechoickým výsledkem při 280 Hz. Odezva subwooferu byla měřena technikou pozemní roviny, přičemž mikrofon byl umístěn na zemi dva metry od reproduktoru. Všechna měření byla prováděna se zapnutými mřížkami. Následné zpracování bylo provedeno pomocí softwaru analyzátoru LinearX LMS.

Měření CEA-2010A jsem provedl pomocí mikrofonu Earthworks M30 a rozhraní M-Audio Mobile Pre USB pomocí měřicího softwaru CEA-2010 běžícího na vědeckém softwarovém balíčku Wavemetric Igor Pro. Postavil jsem subwoofer rovně nahoru a ukázal dopředu směrem k mikrofonu, přičemž úroveň basů byla nastavena na maximum. Provedl jsem tato měření při špičkovém výstupu dvou metrů. Dvě sady měření, které jsem zde představil - CEA-2010A a tradiční metoda - jsou funkčně identické, ale tradiční měření využívané většinou zvukových webů a mnoha výrobců uvádí výsledky při ekvivalentu dvoumetrového RMS, což je o -9 dB méně než CEA -2010A. L vedle výsledku naznačuje, že výstup byl diktován vnitřními obvody subwooferu (tj. Omezovačem), a nikoli překročením prahů zkreslení CEA-2010A. Průměry se počítají v pascalech. (Vidět tento článek Další informace o CEA-2010.)

Nevýhoda
Dříve jsem řekl, že všechno ve stereofonní reprodukci systému Ralph Towner LP znělo přirozeně. Jedna věc však nezněla realisticky: malý bubínek, který malé satelity nedokázaly reprodukovat při dostatečně hlasité hlasitosti. Když jsem roztočil systém, zvuk se nijak výrazně nezkreslil, ale ztenčil se do bodu, kdy jsem preferoval nižší hlasitost. Totéž se stalo s klavírem, který se později objevil na Batikovi - znělo to extrémně realisticky ve středech a výškách, ale nemělo to takovou váhu a váhu, jako by to byl skutečný klavír. Částečně je to kvůli omezenému výkonu čtyřpalcových midwooferů, které si nepamatuji, když jsem slyšel malé satelity nebo stolní reproduktory, které tuto vlastnost nesdílely. A možná nějaká vina spočívá v nižší než průměrné citlivosti satelitů, kterou jsem musel docela hlasitě natáhnout přijímač Sony, aby systém poskytl uspokojivý výstup.

Stejně tak na melodii John Coltrane / Don Cherry se zvuk trochu rozjasnil, když jsem jej natáhl na hlasitost, kterou jsem opravdu chtěl - což, pravda, bylo docela hlasité. (Pokud jste poslouchali klip YouTube k této nahrávce a slyšíte, jak silně se to hýbe, pochopíte, proč se mi to líbí nahlas.)

Náročnější akční filmy občas prozradily malou velikost systému. Když jsem hrál The Edge of Tomorrow, Sub Air se na začátku filmu moudře nepokusil přehrát 16-Hz tón basového reproduktoru, ale dopady a výbuchy neměly sílu, jakou by měly s větším systémem, a hlasy začaly trochu znít, když jsem hrál na systém tak hlasitě, jak jsem opravdu chtěl. Podobné systémy, které jsem testoval, však měly stejný problém. Nemyslím si, že je možné přimět tak malé basové reproduktory, aby plynule splynuly se subwooferem.

Srovnání a konkurence
Balíčky vyšší třídy 5.1, jako je systém Dôme Flax, jsou vzácné, existuje spousta konkurence kolem 1 000 dolarů, ale ne tolik kolem 2 000 dolarů. Nejbližší konkurent, na kterého si myslím, je Systém MilleniaOne paradigmatu , který stejně jako systém Dôme Flax používá pět satelitů s hliníkovým tělem s jednopalcovými výškovými reproduktory a čtyřpalcovými basovými reproduktory. Paradigm's MilleniaSub je tlustý 5,5 palce, dokonce plošší než Sub Air a podle mých očí chladnější. (Podle mých měření má také asi o dva dB vyšší výkon při 63 Hz.) Systém MilleniaOne však v současné době provozuje na stránkách společnosti Paradigm 2 409 USD. Přidání páru nejmenších stropních reproduktorů Paradigm, PV-50R, stojí 190 $, takže prémie za systém MilleniaOne je 100 $. Systémy zní docela podobně, ale satelity MilleniaOne měří o něco plošší než satelity Dôme Flax. Oba mohou přinést uspokojivý výkon a oba mají podobná omezení. Můžete si mezi nimi vybrat na základě vzhledu.

Je snadné sestavit levnější systém postavený na větších krabicových satelitech a běžnějším subwooferu pomocí reproduktorů od společností Elac, Rogersound, SVS nebo jiných. Tyto systémy budou hrát hlasitěji bez napětí a dodávat hlubší a výkonnější basy. Ale budou vypadat jako reproduktory.

Závěr
Mám podezření, že počet lidí, kteří chtějí elegantní, ultrakompaktní systém prostorového zvuku a kteří jsou ochotni instalovat stropní reproduktory pro Atmos, je docela malý. Ale pokud jste to vy, systém Dôme Flax 5.1.2 vám dodá přesně to, co chcete, a pravděpodobně více, než očekáváte. Z konstrukčního hlediska jsou univerzální satelity a inovativní plochý sub jasnými vítězi. V relativně malé místnosti s nebláznivými hlasitostmi přináší Dôme Flax 5.1.2 uspokojivý výkon s filmovými soundtracky i stereofonní výkon, který je naprosto podmanivý.

Dodatečné zdroje
• Podívejte se na naše Stránka kategorie Knihovnička a Malé reproduktory číst podobné recenze.
• Focal oznamuje reproduktorový systém Dôme Flax 5.1.2 na HomeTheaterReview.com.
• Focal Sopra N ° 1 Bookshelf Speaker Recenze na HomeTheaterReview.com.