Home-theater-designers
Na nedávné cestě do severní Kalifornie v údolí Napa jsem měl to štěstí, že jsem strávil nějaký čas se zakladateli SIM2 a legendárním filmařem Francisem Fordem Coppolou. Francis Ford Coppola, jak již pravděpodobně víte, režíroval některé z nejvlivnějších filmů v historii filmu. Možná si neuvědomujete, že je velkým zastáncem digitálního kina, a to jak na place, tak na výstavě. Ocitl jsem se v údolí Napa, na Coppolově Rubicon Estate, SIM2, hlavně kvůli jeho (Coppolově) afinitě ke všem digitálním věcem.
hry, které nevyžadují data
Stejně jako Coppola jsem i já velkým zastáncem digitální filmové tvorby, protože jsem natáčel celovečerní filmy ve formátech od skutečného nativního 4K až po 1080p na nejnovější úrodě fotoaparátů DSLR od společnosti Canon. Nejzajímavější konverzace, která proběhla během mého krátkého pobytu v Rubicon Estate, však nebyla o digitálním versus filmu, ale o tom, jak se projektory domácího kina dostaly tak dobře, že začaly rozmazávat linie, které kdysi oddělovaly váš obývací pokoj od vašeho místní divadlo. To je pravda. Neberte to za slovo - Francis Ford Coppola používá při barvení a masteringu svých filmů v postprodukčních sadách projektor domácího kina SIM2.
Teď tu nebudu sedět a říkat, že jsme s panem Coppolou ve stejné lize, k čertu, že nehrajeme ani na stejném stadionu. Již nějakou dobu jsem však pevně zastáncem a podporovatelem používání špičkových zařízení domácího kina v profesionálních aplikacích a je vždy příjemné, když někomu může být tak důvěryhodným pohledem někoho tak vlivného jako Francis Ford Coppola. Zvládl jsem dva filmy, jeden na úrovni 4K / 2K a druhý v rozlišení 1080p, a to jak na špičkových projektorech domácího kina, tak výsledky nebyly nijak ohromující. Kromě zjevných nákladových výhod může skutečný projektor pro digitální kina od společností Sony nebo Christie stát až 100 000 USD, zatímco kvalitní projektor pro domácí kino lze zakoupit kdekoli mezi 10–20 000 USD. Rozdíly mezi profesionálním a spotřebitelským světem nejsou tak daleko.
Pokud jde o střih filmu, tvůrce často pracuje s obrazem s nízkým rozlišením, aby maximalizoval software a rychlost zpracování. Tyto video soubory se mohou pohybovat v rozlišení od 480i do 1080p v závislosti na systému a / nebo vedoucím postprodukce. Není nutné říkat, že během redakční fáze postprodukce nepotřebujete špičkový nebo profesionální digitální kino projektor, často vám postačuje běh monitoru mlýnského počítače nebo středního až velkého LCD HDTV. Jakmile je však film vydán redakčně, je často vylepšen na konečné výstupní rozlišení nebo přinejmenším zvýšen na srovnatelnou velikost, kterou lze později přiblížit konečnému výstupu. Například při práci na mém prvním filmu, který byl natočen v syrovém rozlišení 4K na kamerovém systému Dalsa Origin II, byl editorial zpracován na úrovni 480p, později byl znovu vybarven na 1080p pro barvení. Protože jsme věděli, že konečný produkt bude promítán do 2K, mohli jsme film zbarvit na 1080p, což nám ušetřilo čas, peníze a výkon zpracování před použitím barevných souborů nebo lutů 1080p na záběry 2K a 4K. Zatímco 2K je vyšší rozlišení pixelů než 1080p, pokud jde o barvu, reagují na příkazy a vstup od koloristy stejně stejným způsobem - za předpokladu, že vaše záběry 1080p nebyly silně komprimovány nebo kompromitovány. Protože jsme byli schopni udržet celý postprodukční pracovní tok ve spotřebitelské sféře HD, mohli jsme využívat projektory vyšší třídy pro spotřebitele, jako jsou ty, které vyrábí SIM2 a podobně, oproti tomu, že musíme platit ceny za pronájem na drahých Sony CineAlta nebo Christie Digital projektor.
V přímém srovnání A / B mezi barevně korigovaným masterem 1080p a promítaným 2K obrazem na 200palcovém plátně kina Stewart byly obrazy prakticky identické. Při porovnání hlavních souborů 1080p s barevně korigovanými soubory 4K na stejné obrazovce Stewart byly rozdíly v detailech, ale ne v barvě, což je to, na čem vám nejvíce záleží, když barva opravuje hraný film. Později jsem zjistil, že Quantel, tvůrci fenomenální sady Pablo postproduction compositing and colored suite, která stojí více než 500 000 $, používá se svými systémy projektory JVC DILA 1080p. Pokud Francis Ford Coppola nestačil na schválení, byl systém Quantel Pablo použit výhradně k doladění filmu „Avatar“ Jamese Camerona.
Nelze popřít skutečnost, že 2K a 4K mají vyšší rozlišení než 1080p. Mají dokonce vyšší přenosovou rychlost, přinejmenším při práci se surovými 4K soubory ze nyní zaniklého systému Dalsa Origin II. Pokud jsou však správně natočeny, rozdíly mezi 1080p a dokonce 4K, pokud jde o celkovou věrnost barev, nebudou noc a den. Neochvějní nadšenci domácího kina a videofilé byli nakloněni představě, že jejich domácí kina soupeří, ne-li předčí, zážitek jít do kina v pátek večer - a zdá se, že Hollywood začíná souhlasit.