Home-theater-designers
[Poznámka redaktora: Dennis Burger původně napsal základ Automatizovaná korekce místnosti vysvětlil zpět na konci roku 2013. Vzhledem ke změnám, ke kterým došlo - jak v oblasti zvuku (jako je příchod Dolby Atmos a DTS: X), tak v samotném korekčním provozu místnosti - jsme se rozhodli, že je čas na aktualizaci. Tento článek obsahuje mnoho Dennisových původních vysvětlení a případně obsahuje nově přidané informace.]
Jednou z realit nakupování pro AV přijímač nebo procesor prostorového zvuku v dnešní době je to, že rychlý pohled na specifikace, funkce streamování (nebo jejich nedostatek) a výkon prostě nestačí k tomu, aby bylo možné učinit nejinformovanější nákupní rozhodnutí. Nyní, více než kdy jindy, typ softwaru pro korekci místnosti zabudovaný do nebo podporovaný předzesilovačem nebo přijímačem pravděpodobně výrazně ovlivňuje vaši volbu domácího kina (a někdy dokonce i stereofonního) zvukového vybavení.
Ve dnech 5.1 nebo 7.1 to nutně neplatilo pro všechny lidi, ale s příchodem objektových formátů prostorového zvuku jako Dolby Atmos a DTS: X - kde pravděpodobně buď umístíte reproduktory do stropu které se radikálně liší od zabarvení vašich hlavních reproduktorů nebo odráží zvuk od stropu, aby se dosáhlo efektu prostorového zvuku nad hlavou - funkce automatického nastavení reproduktorů a software pro korekci místnosti jsou téměř nutností.
Na povrchu všechny různé systémy automatické kalibrace - od Audyssey na Anthem Room Correction na MCACC na YPAO a novější řešení jako Dirac - se v implementaci zdají podobné. Každý vyžaduje, abyste do své místnosti umístili mikrofon (buď do své hlavní poslechové polohy, nebo do několika míst v místnosti, v závislosti na složitosti systému), který měří testovací tóny přehrávané každým z vašich reproduktorů, a poté tato měření používá pro několik různých účelů.
Nejprve většina automatizovaných systémů pro nastavení reproduktorů automaticky upraví relativní úrovně všech vašich reproduktorů tak, aby střed, síť, prostor, horní reproduktory a subwoofer hrály se stejnou hlasitostí. Většina z nich také upraví výhybky mezi vašimi satelitními reproduktory a subwooferem, provede kvalifikovaný odhad vzdálenosti od každého z vašich reproduktorů od vaší hlavní poslechové polohy a podle toho upraví nastavení zpoždění v přijímači nebo procesoru tak, aby zvuk z každého reproduktoru zasahuje vaše uši současně.
Za druhé, tato měření se používají k určení, jaký druh škodlivých účinků má akustika vaší místnosti na výkon vašich reproduktorů. Systémy pak aplikují ekvalizér na reproduktory, aby „opravily“ problémy s velkou odezvou.
Nejsofistikovanější systémy pro korekci místnosti pak také použijí filtry (buď konečnou impulzní odezvu nebo nekonečná impulzní odezva nebo v některých případech jako Dirac Live, jejich kombinace) ve snaze opravit chyby časování způsobené vašimi reproduktory a / nebo místností. Jinými slovy, tyto filtry jsou navrženy tak, aby kompenzovaly skutečnost, že zvuky různých frekvencí, které jsou určeny k dosažení vašich uší současně, to z nějakého důvodu nedělají.
Stojí za zmínku, že žádné množství digitální korekce místnosti nemůže kompenzovat všechny akustické problémy v místnosti. Abychom pochopili proč, musíme rozdělit zvukové spektrum na dva různé bloky a podívat se na ně samostatně (s omluvou předem všem akustickým odborníkům v publiku za hrubé zjednodušování, které následuje). Od 20 Hz do někde kolem 200 nebo 300 Hz jsou stojaté vlny vaším největším nepřítelem. Stojící vlny jsou nevyhnutelným vedlejším produktem umístění reproduktorů do uzavřeného obdélníkového prostoru. Při těchto nízkých frekvencích interferují zvukové vlny odrážené geometrií vaší místnosti se zvukovými vlnami přicházejícími přímo z vašich subwooferů a / nebo reproduktorů, což vede ke zvýšení hlasitosti na některých místech v místnosti a ke snížení hlasitosti na jiných místech, s různými poklesy a hroty na různých místech v závislosti na frekvenci.
Jinými slovy, i když váš subwoofer vytváří nízkofrekvenční zvuky na stejné úrovni hlasitosti v celém basovém spektru, 50-Hz tón může být dvakrát tak hlasitý ve vaší poslechové pozici, než by měl být, zatímco 80-Hz tón může být o polovinu hlasitější. Přepněte na jiné místo v místnosti a opak může být pravdou (pravděpodobně ne přesně, ale pochopíte to). A to vše je určováno především velikostí a tvarem vaší místnosti a také umístěním reproduktorů. Stojaté vlny jsou také opravdu těžké (ne-li nemožné) bojovat pouze s fyzickými akustickými úpravami, kromě úplné změny architektury vašeho pokoje, což z digitální korekce místnosti dělá ideální řešení pro jejich řešení.
Nebo by bylo přesnější říci, že korekce místnosti je ideálním řešením alespoň poloviny tohoto problému. I když si ekvalizace dokáže hravě poradit s ošklivým zesílením basů způsobeným stojatými vlnami, ne všechny systémy korekce místnosti dokáží účinně zvládnout poklesy basů způsobené interferencí. Jinými slovy, pokud velikost a tvar vašeho pokoje způsobují, že například 80 Hz tóny téměř zmizí na vašem oblíbeném sedadle v místnosti, není digitální korekce místnosti vaším nejlepším řešením pro vyřešení problému. Je mnohem lepší přemístit subwoofer, změnit uspořádání nábytku nebo přidat do systému další subwoofer - nevytvářet více basů, ale zajistit rovnoměrnější pokrytí basů, přičemž jeden subwoofer vyplní nuly způsobené umístěním jiný. Pokud však jde o potírání boomských, nafouklých basů způsobených zesílením stojatých vln (jinými slovy, hřeben odražené vlny se setkává s hřebenem přímé vlny přímo v blízkosti vaší hlavní poslechové polohy), mnoho systémů digitální korekce místnosti dokáže zázraky.
Nad 200 nebo 300 Hz nebo tak mají efekty vaší místnosti na reprodukci zvuku méně společného s velikostí a tvarem prostoru a více s vlastnostmi povrchů v něm - konkrétně s tím, jak jsou reflexní, absorpční nebo difuzní jsou a kde se nacházejí. Zde se ponoříme do kontroverzního teritoria, protože ne každý souhlasí s tím, že digitální korekční systém místnosti založený na měření mikrofonu a vypočítaných křivkách vyrovnání cíle může úspěšně řešit problémy na těchto frekvencích. Jak mi kdysi vysvětlil akustický inženýr a prezident společnosti Performance Media Industries Anthony Grimani: „Všesměrový mikrofon neposlouchá tak, jak to dělá člověk. Hlavní rozdíl spočívá v tom, že člověk slyší vysokofrekvenční zvuky převážně směrové přímo z reproduktoru a nízkofrekvenční zvuky integrované z reproduktoru plus z místnosti. A pak mezi nízkofrekvenční a vysokofrekvenční existuje spoj, kde se tyto různé způsoby sluchu postupně mění z jednoho na druhý. “ Není třeba říkat, že mikrofon takové věci neslyší, a aby to bylo možné, vyžaduje hodně výpočetního výkonu a sofistikované filtrování.
jak získat více pruhů na snapchatu
Akustičtí odborníci od akustického konzultanta Floyd Toole zakladateli společnosti Pro Audio Technology Paul Hales souhlasí s tím, že nad tímto bodem přechodu by se neměla používat korekce místnosti, hlavně proto, že naše mozky jsou dokonale schopné kompenzovat věci, jako je rozdíl mezi přímým a odraženým zvukem nad 200 nebo 300 Hz. Způsob, jakým Hales vysvětluje, je, že skvělý koncertní křídlo zní jako skvělé koncertní křídlo bez ohledu na to, kam ho umístíte, pro různé místnosti jej ne ekvalizujete jinak. Stejně tak, ať už ty a já mluvíme v bezodrazové komoře nebo v kachlové veřejné koupelně, poznáte můj hlas jako můj hlas. Proto ti z nás, kteří nejsou příliš nadšení z mnoha systémů digitální korekce místnosti, popisují své výsledky jako mrtvé nebo nudné.
To znamená, že lepší digitální korekční systémy místnosti - ty s vyšším rozlišením filtrů a chytřejší aplikací filtrů a ty, které měří nejen relativní hlasitost různých frekvencí, ale také když tyto frekvence dorazí k mikrofonu - to dokážou dobrá práce v boji proti některým akustickým problémům na vyšších frekvencích. Nemohou však účinně řešit věci, jako je rozpad dlouhého dozvuku, alespoň ne podle mých zkušeností s nastavením systémů domácího kina pro přátele s velmi dozvukovými místnostmi. Pokud hrajete na kytaru, pravděpodobně dobře víte, jaký vliv může mít dlouhý zvuk na zvuk. Pokud ne, sedněte si ve svém pokoji a zazpívejte několik not. Pokud váš hlas trochu visí ve vzduchu, to, co slyšíte, je dlouhý útlum. Nebo můžete stát uprostřed svého pokoje a tleskat rukama. Pokud to zní, jako byste byli v katedrále nebo na parkovišti, žádná část digitální korekce místnosti to nemůže účinně kompenzovat. Budete muset investovat do absorpčních akustických úprav pro váš pokoj, ať už se jedná o profesionální výrobky, nebo jen o nějaké strategicky umístěné závěsy.
Dobrá digitální korekce místnosti může na druhé straně bojovat s vyzváněcími artefakty (trochu ozvěny doprovázející vysokofrekvenční zvuky). A co víc, jak jsem již řekl dříve, zavedení objektových formátů prostorového zvuku, jako je Dolby Atmos a DTS: X, učinilo digitální korekci místnosti důležitější (skutečně více nezbytnou) než kdykoli předtím.
Samozřejmě, že ne všechny digitální systémy pro korekci místnosti jsou stejné a ne všechny se zabývají různými akustickými artefakty stejným způsobem. Je tedy vhodné diskutovat jednotlivě o několika populárnějších (a také o několika pokročilejších) systémech pro korekci místnosti. Toto v žádném případě není úplný seznam, jehož záměrem je pouze poskytnout vám selektivní přehled některých různých systémů korekce místnosti, se kterými se můžete setkat při nákupu nového přijímače nebo AV procesoru a jak se trh v minulosti změnil několik let.
Audyssey
Možná se to neobjevuje na téměř tolika produktech, jako tomu bylo dříve, ale Audyssey je stále pravděpodobně první jméno, na které si vzpomenete, když si pomyslíte na „korekci místnosti“. Audyssey platforma se objevuje v produktech od středních až po vstupní AV přijímače Denon až po systémový ovladač SC-1 systému Wisdom Audio ve výši 6 000 USD . Oba konce tohoto spektra samozřejmě nejsou pokryty přesně stejnou technologií Audyssey. Automatická kalibrace společnosti je k dispozici v několika různých příchutích. Naštěstí se zdá, že jeho nejzákladnější řešení, 2EQ, bylo vyřazeno. Možná si vzpomínáte z mé recenze AV přijímač Cambridge Audio Azur 751R že jsem neměl příliš rád 2EQ, který úplně ignoroval basové frekvence, které nejvíce těží z digitální korekce místnosti, a představoval omezený počet filtrů pro vysoké frekvence.
Standardní řešení MultEQ trochu vylepšuje věci díky dvojnásobnému počtu vysokofrekvenčních filtrů a některé potřebné korekce pro basové frekvence. Ale se vší úctou k Audyssey, podle mých zkušeností, stále zjišťuji, že MultEQ škodí více než dobře středním a vysokým frekvencím v čemkoli, co se blíží akusticky přijatelné místnosti.
Přejděte však na MultEQ XT a teď mluvíme. S osminásobným rozlišením vysokofrekvenčního filtru vanilkového MultEQ umožňuje XT přesnější ekvalizaci a jako takový zní méně zpracované, méně neživé a prostornější. Umožňuje také osm měřicích pozic (ve srovnání se šesti MultEQ). Více měřicích pozic znamená, že systém má komplexnější pohled na celý váš poslechový prostor, což mu umožňuje inteligentněji rozhodovat o tom, které problémy by se měly a neměly snažit napravit. Při kontrole přijímače s MultEQ XT mám tendenci jej vypínat při poslechu vícekanálové hudby, ale docela si užívám jeho efekt na filmy.
Pro většinu spotřebitelů je vylepšený MultEQ XT32 - obvykle dodávaný pouze s špičkovými přijímači - dobrá věc, s 256krát vyšším rozlišením vysokofrekvenčního filtru než MultEQ a čtyřnásobným rozlišením basového filtru . Stejně jako MultEQ XT také těží z osmi měřicích pozic a stejně jako MultEQ XT poskytuje profesionálním instalačním technikům přístup k MultEQ Pro, soupravě, která zahrnuje profesionální mikrofon a předzesilovač, a umožňuje až 32 měření v místnosti . MultEQ Pro také umožňuje vašemu instalačnímu programu vytáčet přizpůsobené cílové křivky EQ, které lépe vyhovují vašemu prostředí a preferencím poslechu, spíše než univerzální cílové křivky EQ 2EQ, MultEQ, XT a XT32.
V dnešní době, pokud najdete Audyssey v novém přijímači, je to pravděpodobně buď Denon nebo Marantz, kteří nyní seskupují systém korekce místnosti spolu s dalšími technologiemi Audyssey do čtyř úrovní označených Audyssey Bronze, Silver, Gold a Platinum. Bronz zahrnuje MultEQ, Dynamic Volume a Dynamic EQ. Silver zahrnuje MultEQ XT, Dynamic Volume a Dynamic EQ. Gold také obsahuje MultEQ XT, spolu s Dynamic Volume, Dynamic EQ a Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum naráží na věci MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT a nízkofrekvenční omezení.
Nové přijímače Denon a Marantz byly také upgradovány tak, aby podporovaly aplikaci MultEQ Editor pro iOS a Android, která vám umožňuje upravovat cílové křivky a - chvála Baby Buddha! - nastavit maximální frekvenci EQ, nad kterou není ekvalizace aplikovaný. V době psaní tohoto článku byla aplikace za 19,99 $ pro ios a Android je stále docela nový, takže očekávejte nějaké chyby a zlomy, ale je to obrovský krok ke zmírnění mnoha obav, které lidé s Audyssey mají.
Dirac živě
Moje, jak se časy změnily. Když byla téměř před čtyřmi lety uvedena do provozu původní verze tohoto primeru, byl Dirac tak malým zásahem do mého korekčního radaru místnosti, že jsem ho úplně přehlédl. Rychle vpřed do roku 2017 a není to jen jeden z nejuznávanějších systémů pro korekci místnosti - objevuje se také na novém rychlostním stupni se stále rostoucí rychlostí. Systém najdete od všeho od Emotiva XMC-1 a nadcházejících procesorů domácího kina RMC-1 až po DataSat $ 23 000 RS20i, mezi nimiž jsou nabídky od Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio a Theta Digital.
Začneme to brzy vidět na více přijímačích na masovém trhu? Možná. Jedna věc odlišuje Dirac od systémů pro korekci místnosti, které se nacházejí u většiny spotřebních jednotek: skutečnost, že ke spuštění vyžaduje počítač se systémem Windows nebo OS X. Je to také o něco složitější než u většiny základních korekčních systémů místnosti, protože to vyžaduje, abyste před spuštěním měření upravili vstupní a výstupní zesílení, a pokud dojde k oříznutí kdykoli během procesu, musíte vycouvat a provést úpravy. Tento software také umožňuje vyladit cílové křivky podle dvojice kanálů (nebo jednotlivě pro středový reproduktor a subwoofery) a snadno nastavit maximální frekvenci, po které není použita žádná korekce.
Stejně jako u Audyssey (ale na rozdíl od jiných vysoce ceněných systémů pro korekci místnosti, jako je Anthem Room Correction) funguje Dirac Live v časové oblasti, což znamená, že nejen vyladí vyrovnání výstupu vašeho procesoru nebo přijímače, ale použije filtry, které kompenzovat časové zkreslení. Na rozdíl od Audyssey, který se spoléhá na filtry Finite Impulse Response, používá Dirac Live filtry se smíšenou fází k dosažení lepšího časového vyrovnání nebo korekce impulzní odezvy. Vzhledem k tomuto a mým dalším zkušenostem s (a porozuměním) s Dirac Live jsem nedávno změnil způsob, jakým používám software. Až donedávna jsem vytvořil vlastní filtry, abych použil korekci ne vyšší než 400 nebo 500 Hz. V dnešní době zjišťuji, že dosahuji lepších výsledků použitím filtrů, které pokrývají celý slyšitelný frekvenční rozsah, ale jejich tvarování trávím mnohem více času. Pod 400 nebo 500 Hz nebo tak nějak jsem nechal Diraca nastavit své vlastní cílové body křivky. Nad touto oblastí vytvářím křivku, která velmi pečlivě sleduje široké tahy reakce mých reproduktorů v místnosti, a zároveň vyhlazuje neslýchané kroutí. Jinými slovy, udržuji hlas svých reproduktorů a zároveň zmírňuji škody způsobené mým pokojem a také aplikuji časovou korekci na celý slyšitelný frekvenční rozsah.
Vzhledem k tomu, že vyžaduje devět měřicích bodů mikrofonu, které tvoří jakousi podlouhlou kostku (ano, musíte mikrofon zvedat a spouštět při jeho pohybu dopředu, dozadu a ze strany na stranu), stejně jako skutečnost, že jeho měření a filtr - obrazovky pro vytváření mohou být docela hustě nabité daty a možnostmi, Dirac Live není pro slabé povahy - ale v současné době je na prvním místě mezi mými oblíbenými systémy korekce místnosti.
Anthem Room Correction
Rovněž vázané na první místo? Anthem je proprietární systém korekce místnosti. ARC je samozřejmě omezeno na použití s předzesilovači a přijímači Anthem, stejně jako bezdrátovými hudebními systémy a soundbary od Paradigm a MartinLogan. Jak již bylo uvedeno výše, ARC nefunguje v časové oblasti, ale podle mého názoru zvládá stojaté vlny lépe než jakýkoli jiný systém korekce místnosti - dokonce ani Dirac.
Ve své nejplnější podobě vyžaduje ARC použití počítače se systémem Windows a mikrofon, který je s ním dodáván, je bestie ve srovnání s malými mikrofony s kloboukem a pukem zabalenými do většiny systémů pro korekci místnosti. Použití počítače poskytuje ARC mnohem větší výpočetní výkon pro měření a vytváření filtrů. Možná díky tomu ARC nikdy nedokázal perfektně přiblížit body crossoveru a úrovně reproduktorů za tucetkrát, kdy jsem to běžel na obou 3D procesor D2v a všechny přijímače společnosti, které jsem vyzkoušel.
Co se mi ale na ARC opravdu líbí, je to, že vám umožňuje přijímat nejrůznější rozhodnutí ohledně crossover svahů, zisku místnosti a samozřejmě maximálních frekvencí EQ. V mém hlavním domácím kině s Anthem D2v 3D jsem vždy zjistil, že maximální nastavení EQ zhruba 400 Hz bylo ideální. V mém sekundárním domácím kině v zadní části domu jsem nastavil maximální ekvalizér svého Anthem MRX 1120 na 600 Hz, aby systém mohl hladce zvládnout špičku v této místnosti kolem 500 Hz.
Je třeba také poznamenat, že až do vydání přijímačů MRX druhé generace Anthem nedával ARC různá jména pro jeho různé implementace. Pokud jste spustili ARC na D2v, běžel na svých plných funkcích a běh ARC na MRX 500 nebo 700 první generace vám dal stejná měření, ale použil méně filtrů. ARC také původně vyžadovalo, aby spojení mezi vaším PC a pre / pro nebo přijímačem mělo formu připojení RS-232, což pro většinu uživatelů vyžadovalo použití adaptéru USB na sériový port. Se zavedením novějších přijímačů MRX 510 a 710 debutovala Anthem také na ARC M1 (nyní jednoduše známý jako ARC 2), který těží z více filtrů pro přijímače (ne tolik, kolik je D2v schopen, ale stále více), spolu s rychlejší kalibrací a síťovými funkcemi. Společnost také nedávno představila ARC pro zařízení iOS, která nemusí těžit ze stejné kvality mikrofonu a funkčnosti, ale určitě přináší více ve způsobu intuitivnosti a snadného použití.
Trinnov
Trinnov nazývá svůj systém korekce místnosti Akustická korekce, a podle všech práv bych ji měl nenávidět. Trinnov jedinečně funguje nejen v oblasti frekvence a času, ale také v oblasti prostoru. Mikrofon dodávaný s Trinnovem je vlastně pole mikrofonu, které obsahuje šipku, která musí být namířena přímo na vaši obrazovku. Během měření systém mapuje umístění vašich reproduktorů ve třech rozměrech a může skutečně přesunout vnímané umístění jednoho nebo více vašich reproduktorů, aby kompenzoval méně než ideální umístění reproduktorů. Může brát přední levý a pravý reproduktor, které jsou umístěny příliš blízko u sebe - nebo příliš daleko od sebe - a prakticky je přemístit na perfektní výšku 22,5 nebo 30 stupňů od středového kanálu. Dokáže dokonce přivést obraz středového reproduktoru až na úroveň hlavního levého a pravého reproduktoru, pokud je umístěn příliš hluboko pod (nebo, nebem, nad) televizí. Efekt je naprosto strašidelný a znovu - na papíře - absolutně nenávidím jeho představu. Ale v praxi je to fantastické. Před několika lety jsem zkontroloval přijímač Sherwood Newcastle, který zahrnoval Trinnov Optimizer a tento efekt si naprosto zamiloval. Systém v jeho nejnovější podobě také obsahuje korekci odezvy impulsu a velikosti na stejné úrovni jako (nebo technicky lepší než) Dirac Live a umožňuje všechny druhy nástrojů pro tvarování cílové křivky, které jsem podrobně popsal v přehledu tohoto systému, ještě jemnější stupeň.
Existuje však jedna hlavní výhrada. Kromě vybraných systémů, jako je ultra drahý procesor SDP-75 od JBL Synthesis, je Trinnov Optimizer k dispozici pouze ve vlastních drahých 16 nebo vícekanálových předzesilovačích společnosti Trinnov.
AccuEQ
Během posledních několika let se společnosti Onkyo a Integra změnily z toho, že jsou držiteli licence Audyssey, na zavedení vlastního korekčního systému místnosti s názvem AccuEQ. Rané implementace systému chyběly, přinejmenším řečeno, protože na přední reproduktory nebo subwoofer nepoužívaly žádný EQ. Novější verze se však výrazně zlepšily a v současné podobě je AccuEQ ve skutečnosti docela dobrý. Jedna věc, která odlišuje systém, je to, že provádí dvě kola měření. První kolo se používá k úpravě úrovní, zpoždění a výhybek, zatímco druhé kolo se používá k výpočtu křivek EQ. Podle mých zkušeností, na rozdíl od dřívějších implementací AccuEQ, novější verze softwaru ve skutečnosti provádí většinu své korekce na basových frekvencích, přičemž většinou ponechává horní středy a vysoké frekvence osamocené. Trochu se snaží správně nastavit crossover frekvence, takže buďte připraveni je ručně vyladit.
MCACC
MCACC (nebo Advanced MCACC) je proprietární systém korekce místnosti Pioneer a za posledních několik let se dramaticky zlepšil. Dodává se ve třech variantách v těchto dnech. Základní, neadekvátní verze MCACC jednoduše měří vaše reproduktory, vyvažuje úrovně, nastavuje váš crossover, vylepšuje základní nastavení EQ a aplikuje fázovou korekci na subwoofer. Na druhou stranu nedělá nic pro boj proti stojatým vlnám, protože na ponorku není aplikováno žádné vyrovnání. Na druhé straně Advanced MCACC a MCACC Pro ano.
Advanced MCACC také přidává fázové ovládání pro každý reproduktor, pokročilejší ekvalizaci (včetně sub EQ) a jemnosti, jako je kontrola polarity reproduktorů. MCACC Pro je velký kahuna s tak pokročilými funkcemi, jako je Auto Phase Control Plus (filtry, které selektivně aplikují dočasnou korekci v celém frekvenčním rozsahu), nezávislé měření a korekce duálního sub-sub, pokročilá správa basů pro objektové prostorové systémy a Nástroj Precision Distance, který umožňuje upravit vzdálenosti reproduktorů (a tedy zpoždění) na úrovni milimetrů.
Čistě zde spekuluji, ale musím se divit, jak dlouho ještě bude MCACC viset. Nezmiňuji to proto, že by Pioneer měl jakýkoli problém, ani kvůli jakýmkoli nedostatkům v MCACC ve srovnání s jinými proprietárními řešeními od Onkyo, Yamaha, Sony a podobně. Tato spekulace je založena výhradně na skutečnosti, že společnost Pioneer nedávno vytvořila pracovní vztah se společností Dirac, přičemž první z nich ve skutečnosti slouží jako distributor jeho softwaru v Japonsku.
YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, jak jste mohli uhodnout z jeho názvu, je proprietární systém nastavení místnosti Yamahy. YPAO se dodává ve dvou variantách: jedna se jednoduše nazývá YPAO a druhá se nazývá YPAO R.S.C. První opatření měří úrovně a zpoždění reproduktorů a aplikuje parametrické EQ s různou mírou úspěšnosti, zatímco YPAO R.S.C. také používá filtry impulzní odezvy k boji proti odraženému zvuku. V poslední době Yamaha také přidala možnost vyladit vaše vlastní parametrické nastavení EQ na YPAO R.S.C., přičemž filtry impulsní odezvy jsou kopírovány z vlastních vypočítaných nastavení.
Pravděpodobně v dnešní době najdete pouze YPAO na AVR s nejnižšími cenami od Yamahy, přičemž YPAO R.S.C se běžně vyskytuje na středních úrovních a výše. Pokud jste na trhu s přijímačem Yamaha, je třeba vzít v úvahu ještě jednu zásadní věc: YPAO R.S.C se dodává ve dvou variantách - jedna s vícebodovým měřením a druhá s jediným měřením. Ten druhý podle mého názoru nedělá příliš dobrou práci s úrovněmi a vzdálenostmi, takže pravděpodobně stojí za to přistoupit k modelu s vícebodovými měřeními, pokud neplánujete nastavit přijímač úplně ručně.
Automatická kalibrace digitálního kina (DCAC)
Dalším proprietárním systémem pro korekci místnosti, který se nachází na přijímačích na masovém trhu, je DCAC společnosti Sony (který se dodává v různých variantách, jako DCAC EX a ADCAC). Tenhle je pro mě, upřímně řečeno, trochu záhadou, protože Sony nepublikuje příliš jasné informace o tom, co dělá nebo jak to funguje. Podle mých zkušeností je to hit nebo miss, přináší výsledky, které jsou buď jemné nebo špatné, a jeho nastavení úrovně a vzdálenosti reproduktorů vždy vyžaduje nějaké vylepšení. Nový duální mikrofon dodávaný s jednotkami, jako je STR-ZA5000ES, může navíc poskytovat velmi nekonzistentní výsledky měření mezi běhy, i když je mikrofon umístěn ve stejné poloze. Jednou z hlavních výhod DCAC je to, že se zdá, že dělá velmi málo signálu nad 500 Hz nebo tak nějak. Nevýhodou je, že někdy jeho automaticky vypočítané nastavení může skutečně zhoršit problémy se stojatými vlnami, což zcela znemožňuje účel. Když na to přijde, jedinou věcí, ze které by DCAC mohl skutečně těžit, je vícenásobné měření, ale všechny přijímače Sony, které jsem dosud zkontroloval, zatím umožňují pouze jednu pozici mikrofonu.
Průvodce EQ místnosti
Populární řešení pro domácí kutily, Room EQ Wizard (nebo REW) není pro slabé povahy, ale pokud máte přijímač, který vám umožňuje vytočit vaše vlastní parametrické nastavení EQ a nevadí vám kopat hluboko do plevelů , přináší docela úžasné výsledky. Společnost REW vyžaduje, abyste si zakoupili vlastní zvukové rozhraní USB (PreSonus AudioBox je velmi populární volba, ale ostatní, jako je Tascam US-2 2, budou fungovat skvěle, pokud máte fantomové napájení), stejně jako vlastní kalibrovaný mikrofon (jako mikrofon Behringer ECM8000, pokud hledáte cenově dostupnou možnost), ale hezké je, že software sám o sobě je zdarma . Opět to může být zpočátku skličující volba, protože software vás ani v nejmenším nedrží za ruku, ale existuje spousta skvělé videonávody tam venku, stejně jako rozsáhlé soubory nápovědy na webových stránkách REW.
Perfect Bass Kit
Paradigm / Anthem má také další proprietární systém korekce místnosti zvaný Perfect Bass Kit , který, jak jste asi shromáždili, funguje pouze na dílcích Paradigm a MartinLogan. Představte si to jako zjednodušenou verzi ARC (se zjednodušeným připojením také obsahuje stejný USB mikrofon jako ARC a vyžaduje pouze připojení USB od počítače k subwooferu). Skvělá věc na PBK je, že aplikuje korekci místnosti tam, kde to vaše místnost nejvíce potřebuje - v basových frekvencích. Nevýhodou samozřejmě je, že to platí pouze pro kanál subwooferu, který váš procesor pravděpodobně překročí při 80 Hz. Nezachytí tedy problémy v hlavních kanálech, které také generují basy mezi dělicí frekvencí a kritickým bodem 200 až 300 Hz, kde stojaté vlny mohou sužovat výkon horních basů.
Sunfire Room EQ
Sunfire nemá vymyšlený název pro EQ systém místnosti, který je součástí mnoha subwooferů, ale žádný nepotřebuje. (Běžel jsem s vynikajícími výsledky jak na AtmosXT v mé ložnici, tak na SubRosa Flat Subwoofer v mém domácím kině.) Je to rychlé. Je to jednoduché. Dokončí práci a řeší většinu akustických problémů v obou mých místnostech. Ale stejně jako u PBK může použít korekci pouze do bodu křížení mezi vašimi subwoofery a satelity.
Samozřejmě, jak jsem řekl, tento seznam přehlíží mnoho dalších pozoruhodných systémů korekce místnosti, od HARMANOVA ARCOS na Lyngdorf's RoomPerfect na vynikající MRC Meridian, spolu s dalšími podobnými řešeními pouze pro basy SMS-1 společnosti Velodyne . Pokud jsem tedy váš oblíbený vynechal, dejte nám vědět v komentářích níže.
Líbí se vám, co korekce místnosti dělá pro váš zvukový systém, nebo se vám to naprosto nelíbí? Nebo váš vztah s korekcí místnosti, jako ten můj, spadá do pověstné kategorie Facebook „Je to komplikované“?
Dodatečné zdroje
• AV přijímače vs. AV separáty: Který je pro vás vhodný? na HomeTheaterReview.com.
• Dobré, lepší a nejlepší AV přijímače na dnešním trhu na HomeTheaterReview.com.