Home-theater-designers
Vždy jsem povzbuzoval kritické e-maily od čtenářů, protože je dobré mít zpětnou vazbu. Ale pár e-mailů v reakci na moje recenze THIEL TT1 vyloženě ošklivá. 'Nejsi audiofil!' jeden zuřil v reakci na můj komentář, že TT1 je „... všestrannější reproduktor, než jakýkoli navrhl Jim Thiel (spoluzakladatel pozdní společnosti) a pravděpodobně lepší hodnota než cokoli, co Jim navrhl ...“
Připomnělo mi to, když jsem nedávno vygooglil nějaké informace pro moji nadcházející recenzi nového subwooferu SmartSub 1.12 společnosti THIEL. Setkal jsem se s vášnivými stížnostmi na rozhodnutí společnosti odejít od fázově koherentních návrhů a přechodů prvního řádu, které byly charakteristickým znakem práce Jima Thiela. V YouTube video , nadšenec zvuku ocenil designy Jima Thiela jako „světelné roky před tím, co všichni ostatní mohou nabídnout“ a vzal společnost za úkol nabídnout nový produkt, který „se zdá být stejně starý kecy, jaké jsme viděli ve světě reproduktorů pro za posledních 30, 40 nebo 50 let.``
jak odebrat účty ze ps4
Z obchodního hlediska je diskutabilní, zda bylo moudré, aby společnost THIEL Audio upustila od základních designových konceptů Jima Thiela, ale očekávám, že většina návrhářů reproduktorů by učinila stejné rozhodnutí jako noví lidé ve společnosti THIEL. To není proto, že jsou hloupí. Není to proto, že to, co dělají, je „svinstvo“ (nerozdávám pětihvězdičkovým výkonům reproduktorům kecy). Není to proto, že „nejsou audiofily“. Je to proto, že chápou, že přechody prvního řádu zavádějí překvapivý počet kompromisů, což je bod, který se zdá, že žádný z komentátorů, které jsem viděl hnusně THIEL Audio, se neobtěžoval vyšetřovat.
Mám štěstí, že jsem o těchto problémech strávil mnoho hodin samotným Jimem Thielem. Navštívil jsem ho dvakrát v jeho laboratoři a továrně na vývoj produktů a on se několikrát propadl na mé pracoviště, aby mi pomohl s nastavením reproduktorů nebo chatováním o tom, co měl při práci. Pro někoho může být překvapivé, že jeho přístup byl hluboce zakořeněn ve vědě a nesmyslném inženýrství. Pokud je mi známo, nikdy se nezajímal o mystická slovesnost a těžko podporovatelná tvrzení o výkonu, která jsou běžná ve špičkovém zvuku, a v našich diskusích často odmítal faddish audio praktiky, které nebyly pevně podporovány vědeckými důkazy.
Nejprve základní informace pro ty, kteří je potřebují. Crossover je elektrická síť, která rozděluje zvuk na basy pro basový reproduktor a výšky pro výškový reproduktor (a často středový pro středový reproduktor). Dvousměrný výhybka má dva filtry: jeden, který filtruje výšky z basového reproduktoru a druhý, který filtruje basy z výškového reproduktoru. (Třípásmový reproduktor přidává filtry, které odstraňují signály hlubokých basů a vysokých výšek z ovladače středního rozsahu.) Tyto filtry se vyznačují frekvencí, při které začínají tlumit signál, a sklonem tohoto útlumu. Filtr prvního řádu zeslabuje na -6 dB na oktávu, filtr druhého řádu na -12 dB na oktávu atd. Tyto filtry ovlivňují fázi zvukového signálu a mírně zpomalují některé frekvence v porovnání s ostatními.
Výhodou výhybky prvního řádu je to, že udržuje fázi původního signálu, pokud má reproduktor, ve kterém je používán, akustické středy ovladačů zarovnané ve svislé rovině, často prostřednictvím šikmé přední přepážky . Pokud je vaše hlava umístěna tak, aby vaše uši byly ve stejné vzdálenosti od všech ovladačů, fáze přímého zvuku, který nejprve dosáhne k vašim uším, by se neměla měnit o více než několik stupňů. Proto to THIEL a další výrobci označují jako fázově koherentní design.
Jak to ovlivní zvuk, který slyšíte? Zkontroloval jsem asi 10 reproduktorů THIEL od počátku 90. let a několik dalších fázově koherentních návrhů. Pro mé uši je výhodou fázově koherentního designu to, že získáte více obklopující zvukovou scénu, podobnou tomu, co byste očekávali od panelového reproduktoru, jako je MartinLogan nebo Magnepan - ale s přesnějším zobrazením než dipolární panel reproduktor může produkovat. Je to skvělý zvuk, důrazně doporučuji, aby se každý zvukový nadšenec vyzkoušel v dobře navrženém autosalonu prodejce nebo na zvukové show.
Jakkoli může být fázově koherentní zvuk hezký, není to „světelné roky před“ vším ostatním. Pokud by byly výhody fázově koherentního designu tak velké, využilo by ho více společností s reproduktory, protože v jeho základní formě je to také nejméně nákladný crossover, který můžete postavit. U obousměrného reproduktoru vyžaduje výhybka prvního řádu pouze jeden kondenzátor, jeden induktor a jeden odpor. Pro každou přidanou objednávku v pasivním filtru potřebujete další kondenzátor nebo induktor. Proto se nejčastěji nepoužívají výhybky prvního řádu v audiofilních reproduktorech, ale ve soundbarech, bezdrátových reproduktorech a systémech domácího kina v krabici. (Pro informaci, přechody Jima Thiela byly neuvěřitelně složité, s mnoha sítěmi přidanými ke korekci anomálií impedance a frekvenční odezvy, ale základní funkce byly stále poskytovány těmito třemi základními komponentami.)
Jaká je tedy nevýhoda crossoverů prvního řádu? Existují tři: zkreslení, životnost ovladače a rozptyl.
Jak mi řekl Jim Thiel, protože filtr prvního řádu neoslabuje tak náhle jako filtry vysokého řádu, ovladač používaný s crossoverem prvního řádu musí vykazovat dobrý výkon dvě oktávy za určeným bodem crossoveru - tj. V obousměrný reproduktor s křížovým bodem 2,3 kHz, výškový reproduktor musí být schopen zvládnout signály nízké až 575 Hz a basový reproduktor musí zvládnout signály vysoké až 9,2 kHz. To je obzvláště těžké u výškového reproduktoru, které způsobuje zkreslení při vysoké hlasitosti a někdy vede k selhání ovladače (časné reproduktory Thiel byly proslulé vyfukováním výškových reproduktorů). Může také vzrušovat „režimy rozpadu“ basového reproduktoru nebo vysokofrekvenční rezonance způsobující zkreslení.
Jim Thiel plně uznal tyto problémy a do značné míry je vyřešil vyvinutím výškových reproduktorů s neobvykle dlouhou exkurzí asi čtvrt palce a pomocí jedinečného soustředného ovladače s vlnovitou membránou, který ve svých novějších modelech ovládal středy a výšky. Tyto problémy lze také zmírnit přechodem na tří- nebo čtyřcestné vzory.
Dalším problémem přechodu prvního řádu je disperze. Vzhledem k tomu, že filtry jsou relativně mělké, jsou oba ovladače současně slyšitelné, když jsou zvuky v rozmezí přibližně oktávy dělicí frekvence. To není problém, pokud jsou vaše uši ve stejné vzdálenosti od řidičů. Pokud jsou však vaše uši blíže k jednomu ovladači - pokud se postavíte, čímž se vaše uši přiblíží k výškovému reproduktoru, nebo se sklopíte, čímž uši přiblížíte k basovému reproduktoru - zvuky ze dvou ovladačů již nebudou v fáze na všech frekvencích. Budou ve fázi na některých frekvencích a mimo fázi na jiných, což znamená, že některé frekvence budou zesíleny a jiné zeslabeny a už nebudete dostávat rovnoměrnou frekvenční odezvu. (Reproduktory s výhybkami vyššího řádu mohou mít také tento problém, ale v mnohem menší míře.)
Jim Thiel se znovu snažil tento problém vyřešit, proto tolik jeho návrhů používalo koaxiální uspořádání s výškovým reproduktorem uvnitř středního reproduktoru nebo basového reproduktoru. Exotické designy řidičů, na které se spoléhal, však trvalo roky, než se vyvinuly, jejich výroba stála hodně peněz a někdy mu bránily v získávání nových modelů tak rychle, jak by si jeho obchodní partneři a prodejci mohli přát.
Měl jsem to štěstí, že jsem zkontroloval jak posledního reproduktora, který navrhl Jim Thiel (CS1.7, viz výše), tak vůbec prvního reproduktoru, který společnost navrhla poté, co Jim zemřel (TT1, zobrazený vpravo). Rozdíl byl dramatický. CS1.7, stejně jako minulé věžové reproduktory THIEL, které jsem recenzoval, bylo poněkud rozrušené a nemohlo se dotknout basové odezvy a dynamiky, které nabízí mnoho reproduktorů s podobnými cenami, bylo to skvěle skvělé pro puristické audiofilní nahrávky akustických nástrojů, ale pochybná volba pro těžší rockovou a popovou hudbu nebo pro domácí kino. Mezitím TT1 dodával spoustu dynamiky, nebyl rozrušený ohledně umístění a nakonec vydal neutrálnější zvuk, který fungoval s jakoukoli hudbou.
Fanoušci starých reproduktorů THIEL samozřejmě mohou trvat na tom, že na nových reproduktorech není nic zvláštního, že se příliš neliší od produkce B&W, PSB a Revel. To je pravda. A samozřejmě mnoho audiofilů upřednostňuje produkt s okouzlujícími výstřednostmi před produktem, který přináší objektivně vynikající výkon. To je v pořádku. A samozřejmě někteří nyní mohou gravitovat od společnosti THIEL a směrem k Vandersteen, další společnosti známé pro fázově koherentní návrhy. To je také v pořádku.
To, co není v pořádku, je tvrzení, že fázově koherentní reproduktor (nebo vlastně téměř jakákoli jiná zvuková technologie) je „světelný rok před tím, co nabízí všichni ostatní“. Stejně jako všechny ostatní zvukové produkty, které byly kdy vyrobeny, představují fázově koherentní reproduktory řadu kompromisů. Pochopením těchto kompromisů můžeme přijímat inteligentní nákupní rozhodnutí. Nemůžeme dělat inteligentní nákupní rozhodnutí, pokud tato rozhodnutí zakládáme na kvazi-náboženské úctě ke konkrétním technologiím, značkám nebo osobnostem.
Dodatečné zdroje
• Výhody a nevýhody několika subwooferů na HomeTheaterReview.com.
• Jak zvolit subwoofer pro prostorový zvuk nebo stereo na HomeTheaterReview.com.
• THIEL TT1 Tower Speaker Zkontrolováno na HomeTheaterReview.com.
nastavení serveru doma